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十六 古月明楼图（第1页）

大召有三绝：银佛、壁画、龙雕。

大召有三宝：古月明楼图、九龙贡桌、万岁金牌。

这第一宝——古月明楼图就放置在山门过后的菩提过殿之中。

原物其珍贵之处在于全部是用孔雀翎编织而成的，色泽艳丽，人物生动。

由于属于保护文物，早已被收藏封存，所以在大召内看到的是按照原比例仿制而成的手绘画。

这幅画与以下三个人有着重要关系：头号人物——康熙爷，身穿红袍，脚登官靴，脸容慈祥，和蔼可亲；二号人物——安三泰，昆发留辫，赤膊上阵，面飞横肉，貌似恶鬼，举手扬拳，欲以施暴；三号人物——刘三，一身青衣，腰系围裙，肩搭毛巾，面容青秀，立于一旁，护卫康熙。

全画包涵人物110位形态、身份、角色各不一样的人物形象，分布于远景、近景、楼上、楼下，中央、四周，他们或笑，或怒，或喜，或悲，或只观不语，或评头论足，或民或商，或官或匪，或贵或贱，或穷或富。

画中所述事件以康熙微服私访为主线，坊间不同版本的讲法也少，陆川还是习惯于自己查找资料后所得的故事梗概：

清朝入关坐了江山以后，一直担心北部蒙古部落东山再起，危及朝纲。

于是，北征葛尔丹叛乱，大力在蒙族人民中引入藏传佛教，以取代蒙古族原始宗教——萨满教，同时大量移民戍边，鼓励蒙汉通商、通婚，这样从精神上、经济上、生活习惯等等方面，潜移默化地影响和改变着蒙古民族的个性特征，以求安抚边民，弱化斗志。

随之，但有了三娘子城、银佛寺落成、归化城新立、有玉泉井，有了大盛魁，有了明清一条街。

而********的管理体制，也为大召寺的佛教统治地位增加了浓重的政治色彩，凡文官路过须得下桥，武官经过须得下马。

重大节目里，文武官员还要到大召寺向活佛做工作述职。

可见当时大召寺在百姓朝野里的声望之高。

********的稳固地位，促成了很多商业文化圈、市井文化圈、政教文化圈等等利益集团均以大召寺为核心逐渐产生和发展起来。

这种自然发展的结果定然有好有坏。

比如图中两号人物安三泰，其人原为地痞无赖，后因为心黑手狠，又找到当官的撑上了保护伞，于是气候越来越大，黑社会组织老大地位日渐巩固，干尽欺压百姓、强买强卖、收取保护费、打压良商顺民，等等，伤天害理之事。

其后给撑腰的，就是那些明着吃官奉，暗着吃****的官老爸们。

从画中就可见到为“月明楼餐饮有限责任公司”

记帐的会计先生，居然是头顶化翎、颈挂朝珠，身穿官服，脚踩官靴的鸟人。

仅从这一点上看就可知，当时官商勾结、官匪勾结的情况是何等普遍和张狂。

众所周知的是，康熙老爷子最爱的就是微服私访，体察民情。

这当康熙爷不正游走于归化城，落脚于大召寺，闻听月明楼中安三泰依仗势力，为害一方，不信其实，便独自微服私访，来到了月明楼。

进门寻一桌落坐，点了小菜小酒，边喝边观察着这里的人情事故。

安三泰早见康熙爷气语不凡，穿戴脱俗，定是有钱有势之人。

加之进门前拴在门口的那匹宝马良驹更是看得叫人心痒难耐，心中早就盘算地如何夺为己有。

不料，康熙爷一席酒水之后，居然发现自己忘了带钱，正好给了安三泰发难的机会。

这也难怪，平日微服私访时，身边总有个三德子、法印、小桃红之类的角色身后付钱，康老爷子从没在钱上操过心，着过急，可今日偏就没戴这些人出来，自然也没往钱的事上想。

这下可好，安三泰正愁没机会下手，却赶上了康老爷子受柄予人呢。

八两三钱银子，堂堂一国之君却无力支付，真是有钱男子汉，没钱汉子难啊，三文钱难倒英雄汉。

康熙爷怎么能料到因为自己大意，竟招致如此尴尬之羞。

面对安三泰的百般羞辱和刁难，真是百口莫辩，即便想要计划赊帐另付，也未见安三泰让步。

安三泰见机会成熟，便提出拿门口宝马良驹进行交换。

那可是康熙爷之爱骑，怎能就拿来抵换了这八量三钱的的散碎银子了呢？康熙爷不肯，安三泰暴怒之下，凶相毕露，举拳正要施暴，此时善良小跑堂刘三站了出来，制止了即将挥出的拳头。

刘三虽说只是个小跑堂的，但为人机灵敏捷，加之身处酒桌席间，阅人无数，也看多了安三泰欺行霸市的丑行恶举，出于善良的本性，早就有惩戒之心。

怎耐得位卑言轻，多数情况下是敢怒而不敢言。

今天不一样，看到安三泰对这样一位儒雅之士也要动手施暴，刘三再也看不下去了，一把拦下了安三泰，并提出用自己一年的工钱来替康熙爷偿还饭钱。

当然，那个时候刘三还不知道他背后的尊者其实就是皇帝老爷子。

安三泰见自己人里出了这么一个扎里带的货，心里更是搓火，当下就命令帐房先生核算刘三一年的工钱，结果不多不少，核算下来正好是八两三钱银子。

也不知是真的巧合，还是帐房先生为了想打个圆场，在算帐的时候做了手脚。

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