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第25章 回访公益广告（第2页）

言林头点的跟拨浪鼓似的：“去吧！”

洪书与路七的交谈过程略过不谈，最后探讨出来了一个主题：扶弱。

这个主题是路七在福利院时得到的启发。

有时候会有好心人来福利院，与孩子们交谈时不可避免地会问到一个问题：“成绩如何？”

福利院的孩子们都不愿意回答，一旦来客们听到不是班级前列，态度就不会那样热络了。

孩子们不清楚原因，只是本能地对这类问题抗拒，但路七却偷偷听到好心人们交谈。

“怎么学习都这样差？福利院的孩子不是应该更努力一些么？”

“也许是自己不够聪明，所以才会被扔了吧。”

那时候路七还是以一个智障身份待在福利院的，因此他们说话便没有避开路七。

路七大受震动，不明白为什么这些人都非得要给福利院的孩子那么大的期待。

后来想清楚之后就有些无奈：大众对孤儿的印象，大多来自于功成名就的那些，是作为正面教材进入视野的。

而真正的福利院儿童其实大多很难出头，他们努力，可健全家庭的孩子们更努力，起点也更好。

这个社会是慕强的，有钱、有权、有力量，甚至坚韧的、狠绝的人都更容易被大众接受。

我们见过了太多恃强凌弱，并且为不公发声，但更多的弱者则被掩盖在下方，被冠以“自己不够强”

的名义二次打压。

就拿学习成绩说，福利院的孩子们没有更好的条件，回来之后要帮住院长照顾弟弟妹妹，没钱买太多教辅书，没钱补课，成绩不如双亲健全的孩子们，最后被“好心人们”

盖棺定论。

这些不是因为孩子们主观上不够努力，退一万步说，就算孩子们自身就是不够自律，那也不能够改变他们是被自己父母抛弃的事实。

善心不应该依对象的情况改变而改变，而事实是，就连善良也要择而处之。

不应该将目光全部放在自强独立的残障儿童身上，对于那些无力挣扎的，更应该耐心。

能够走出困境的（比如路七）不需要同情，福利院的其他孩子们则需要。

路七提出这个想法之后，洪书当场拍桌子：“很好！

就拍这个，干么？”

路七一愣。

洪书解释道：“这些感受，只有真正身处其间才会拥有。

这也是我为什么叫上你的原因。

我需要打动人心，张扬人性。

相信甲方接到成品也会夸耀的。”

路七这次没再推脱，思考片刻之后答应了。

既然成为了路七，那么为路七的群体发声，或许是她的责任吧。

因为有时间限制，所以其他流程走得非常快。

制片人洪书，路七担任导演兼主演，因为“更真实”

。

路七没有拒绝洪书的提议，事实上她远离荧幕太久，的确有点手痒了。

大约两周后，这条公益广告便拍完了，送到了央视那边，很快上了电视。

据洪书说，播出后反响不错，央视爸爸对此赞不绝口，甚至将它保送进了新锐导演大赛。

新锐导演大赛，国内导演协会与央视合办的比赛，意在挖掘有能力的新人导演，为文艺界注入新鲜血液，也给新人导演们提供了一个得到投资的绝佳途径。

本来当年殷虞有机会冲击这一奖项，但卡在了政审这一步，最后无疾而终。

现在殷虞学会了如何巧妙绕开敏感内容，又拿出了好几部有重量的作品，于是被组委会邀请回去，担任所谓的“特邀评委”

。

“本来我不打算答应的，没想到里头有你的作品，那只好跟那群好古板玩一玩了。”

殷虞说。

路七开玩笑道：“这算走后门吗？万一被发现了怎么办？”

殷虞无所谓地耸了耸肩，说：“导演协会的席位，哪有你的作品重要？再说我认为你有这个实力。”

殷虞笑得很温柔，但路七却有些不自在，她觉得殷虞的语序太奇怪了。

为什么是“哪有你重要”

在前面？

就算是出于朋友的信任，那也应该是“实力”

放在前面啊。

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