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第四百一十四节 对付凌家（第1页）

黄石和胡广很快就回到了办公室，关好门之后，两个人在办公桌的前后坐了下来。

胡广在坐下来之后，见黄石直接拿着热水壶往瓷杯里倒水，便开口笑道，“黄哥，你们福建人不是最爱喝茶吗，怎么你这里只有白开水招待我们。”

“呵呵，爱喝茶的那是闽南人，我可是福州人。”

黄石笑了起来，这种地域上的错误认识不仅胡广有，就是他所认识的其他省份朋友也有，他们有的时候都会问老黄，你们福州那儿是不是也说台湾话，黄石先开头还有兴趣解释几句，后来被人问多了，也就麻木了，再有人问，他也就“嗯嗯”

应两声意思意思。

“黄哥，我们这一次……”

在喝了口水，又闲扯了几句话之后，两个人的谈话就正式进入了主题，胡广把他这次福州之行的详细经过作了一个叙述，虽然在前面文德嗣他们已经通过qq式的无线电台作了汇报，但那毕竟只是对事情结果的一个说明，而现在胡广说的却是这几件事情的详细经过。

说完了如何让高师爷“庾毙”

的过程之后，胡广接着就说到了怎么对付海商米家家主米凌的经过，米家的发家并不是在这一代，最早发端于米凌的父亲开了一家叫“米家舟”

的装裱店，他替文人骚客装裱书画，因此渐渐的在福州城里有了名声。

因为这书画装裱是伴随着书画创作产生和发展的一种特殊工艺，在两晋时代，书画装裱就进入了初创时期，不过那时期在选材、样式以及技法上还并不完善。

到了南北朝时，书画装裱才有了初步的发展，产生了卷轴这种装裱样式。

接着又到了唐代，以人物、山水、楼宇为题材的大幅绘画勃然兴起，书画装裱业获得了很大的发展，产生了挂轴和册页这两种新的装裱样式。

五代的历史非常短暂，但绘画艺术却取得了明显的进步，对后世产生了深远的影响。

这一时期，由于画绢幅面的扩大，大型绘画的创作就成为可能。

一些作品成为屏风的装饰，而后人可能在屏风修理过程中，将它们以单幅作品的形式进行装裱和收藏。

而宋代的书画名家因为层出不穷，所以书画装裱也就飞跃发展。

宋代帝王十分喜好书画，在宫廷内设置翰林图书院，以奉绘事；同时又设立装裱书画的作坊，制定装裱书画的格式。

这时，书画装裱工艺进入了成熟阶段，装裱的样式有了新的发展，产生了著名的“宣和装”

手卷。

随着丝织技术的发展，各种质地花纹的织物为书画装裱提供了丰富的物质基础，被广泛用作装裱材料。

不过，著名书画家米芾认为：绢比纸耐磨，书画展开和卷起过程中二者的相互摩擦容易导致书画磨损。

因而，他主张以纸来托裱书画，他的这种观点对后世书画的保存产生了重要影响。

明代则是我国绘画发展的重要时期，书画装裱也进入发展的黄金时期。

明朝皇帝把仁智殿作为御用画院，并设立了专门从事书画装裱的机构。

此时，江南地区也出现了一批通晓诗文书画的文人雅士，文人画有了很大的发展。

在这种背景下，以苏州为发祥地的“苏裱”

开始兴起并广受推崇，书画装裱出现了“普天之下独逊吴中”

的景象。

在书画装裱样式方面，原有的手卷、册页等装裱样式更加完备，挂轴已经基本定型并开始普及，万历年间在挂轴的基础上，产生了对联这种新的装裱样式。

在装裱理论方面，周嘉胄所著的《装潢志》成为中国历史上第一部专门的书画装裱理论著作。

书画装裱因为所在的地区以及使用的工具、材料的不同，加上装裱格调、工艺的差异，形成了不同的流派和风格。

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