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第5章 第五章（第1页）

第五章

“爹说，您上次托他打听的事儿，他已经打听到一点眉目了。”

嗯？

沈伯文仔细想了想，也没想起来原主到底托沈秋生他爹打听了什么事儿，记忆里好像模模糊糊有这么回事儿，但具体是什么，却是记不清了。

既然如此，沈伯文便点了点头，“行，那就过几天吧，我到时候过去。”

能让原主特意托亲戚打听的事，应当也不是什么无关紧要的事，还是需要看看的。

沈秋生得了准话便告辞离开了。

看他明明是个小孩子还装出一副大人模样，沈伯文也忍俊不禁，不由感叹现代这个年纪的小孩子还正在调皮捣蛋，一不小心就会成为熊孩子，而古代同样年纪的小孩已经大部分都懂事，能帮着父母做事了。

……

还是跟往常一样的流程，珏哥儿负责把同窗们都带到大门口，等着他们的家长来接他们，沈伯文回了自个儿的屋子里，继续温书。

他的进度不算慢，已经温习完了四书中的两本。

不过拦在他科举路上的猛虎，可不只是内容这一项。

众所周知，八股文是明朝科举的主要形式，很多人都听说过八股文，包括沈伯文，甚至也知道它的危害性，比如始终只善于考试而不善于自由的创造性思维，比如禁锢了考生的思想，比如会培养出一大堆只会读书作文的书呆子等等。

但关于八股文具体是什么，就不甚清楚了。

沈伯文则从原主的记忆中，了解到八股文，又称四书文、八比文、时艺、制艺、时文、制义、经义等，其基本写作形式的次序为破题、承题、起讲、入题、起股、出题、中股、后股、束股、收结。

其中的起股、中股、后股、束股这四部分又必须使用排比对偶而两两相对的双股行文，即起二股、中二股、后二股、束二股，共计八股文字组成。

也因此叫做八股文。

在大周朝的科举考试中，八股文已经是被作为应试的标准文体而被官方确认的，其中以《四书》《五经》为写作的旨归，以四书义和经义的科目考试来对应试的士子加以衡量。

择优标准为：“诸生应试之文，通渭之举业。

《四书》义一道，二百字以上。

经义一道，三百字以上。

取书旨明晰而已，不上华彩也。”

八股文别说对沈伯文这个现代穿越而来的人来说了，就算是对身在这个朝代的古代人，同样很艰难。

每次考试，都有不少人为了凑够字数和格式，胡编乱造，瞎写一通，看起来格式对整，细度之下，实则狗屁不通。

考生答的艰难，考官出题也难。

因为四书五经里面字数有限，各级各类考试都从里面出题，而出过的题一般是不能再用的。

所以考官们便奇计百出，把四书五经上下句割裂开，用一句、数句或一节或全章为题，其后为避免蹈袭，采用割裂经书文句，截断牵搭作为试题，谓之截搭题。

千奇百怪的题目，加上不擅八股的考生，简直就是双重灾难。

一想到这里，沈伯文就觉得头又开始疼了。

唯一能给他安慰的，便是自己那一手已经成了气候的瘦金体了。

幸而在大周朝，馆阁体还未出现，官方也并未要求考生们都得用同样的字体答卷，还是各用各的，而后会有专门的人负责誊抄考卷，以免出现考场舞弊。

在现代的时候，他出于爱好，练习过许多年的书法，比较出名的几种都学过，但最喜欢的还是瘦金体。

瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。

因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

而相对的，馆阁体就是他不太喜欢的一种了。

馆阁体虽然分布和谐，端庄有致，字体整齐平稀而匀称有度。

但风格却不是很强烈，艺术性略逊于其他字体。

不过不喜欢，并不代表不会写。

他不由得自嘲地笑了笑，苦中作乐地想，这也算是他的“金手指”

吧。

想到这里，沈伯文又想到了家里如今的经济条件，便起了去镇上的书肆中抄书的心思。

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