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13か 着书为稻粱谋欲转投报社（第1页）

在报社经营的各类生产成本当中，稿费占了报社一个相当大的比例。

因此各报社对稿费开销，会控制得比较严谨。

在稿费上的开支，逐年上升，但是并不表示报社的副刊稿费比同行高，在创办初期，确是以高价向个别名记者或专栏作家约稿，每千字十元。

五十年代末期至六十年代初期，香港报界稿费大约每千字五至六元。

进入七十年代，已经成为香港一份大报，副刊稿费却不是同业内最高的，许多副刊的稿费还多年没有调升。

不少在员工，知名度大大提升，如倪匡以卫斯理为笔名的科幻小说、倪匡之妹倪亦舒以亦舒为笔名写的爱情小说、…等等。

这些专栏作家，同时也成为香港其他中文报章争相挖角的对象。

由于在香港以至海外华人知识分子当中有着较高的地位，专栏稿酬虽不高，专栏作家也以能在有一专栏为荣。

上世纪六、七十年代，香港且不谈，台湾之所以出现超过四百位的武侠小说作家，在很大程度上是因为从事武侠小说创作的门槛很低，且能得到相对丰厚的物质回报。

换言之，很多作家选择撰写武侠小说，并非是因为有什么崇高的理想，只是为了能够很好的生活，正如诸葛青云的夫子自道：“此世虽无**”

，“著书仍为‘稻粱谋’”

。

那么，武侠作家到底能赚多少钱呢？这是个很大的话题。

比如金庸，他之所以能跻身“亿万华人富豪榜”

，虽然一部分原因是依靠他的武侠小说，但更重要的是源于他掌控的明报市值。

再比如古龙，他所收取的影视改编费用，较之小说收入有过之而无不及。

赢病己本人更感兴趣，在乎的当然也是稿酬问题，因为这才是绝大多数武侠作者安身立命的根本，也是自己起步的关键时刻。

毕竟金庸只有一个，古龙也只有一个，他们的成功是很难复制的，能够有幸看到自己的作品被改编成影视剧的作者并不多，更不要说如金庸那样通过办报而得到近乎天文数字的收入了。

根据查证统计，太远的赢病己没工夫查，也不清楚，依靠这段时间的关注，他追溯上查，知道1960年左右写1本数量可观的武侠小说，基本稿费是500元。

1960年也正是港台武侠小说发展的蓬勃期。

当时的武侠小说多是薄本形式，每册大概七、八十页，两、三万字，一部完整的武侠小说，往往是由数十册薄本组成。

每册500元的稿费代表着什么呢。

通常一位初出道的新手月撰两集，即可获得一千元以上的报酬，大约相当于1960年代一个中级公务员的工资。

现在是七十年代初头和在六十年代的香港差距并不远。

当时香港人，无论白领或蓝领的平均工资每月大概二三百港币，房租约二三十港币，上万港币已够买一层楼做业主。

500元仅仅是起步价，应该仅适合于初出道的新手和一些虽然写过一些武侠小说，但仍籍籍无名者。

但稿酬是死的，人是活的，有的新手通过讨价还价，还是可以跟出版社要到相对高的回报，秦红就是个例子，其写了八个月，十几万字左右，大概只有一半，就拿去家附近的大美出版社，五天后出版社给他答复，答应他一册约二万余字六百元，讨价还价后改为八百元，可见赢病己完全是可以寻找更好的报刊，商量更好的价格，他的底气就在于高质量的搜神记！

从那年代到现在，武侠作家的稿酬大概是五百至三千。

六七十年代的台湾，有5位武侠小说作家可称‘一流’：‘卧龙生、司马翎、诸葛青云、古龙、萧逸。

判断的标准是稿酬两万字左右的一本书，稿费一般是800元，能拿到2000元新台币以上，就算是最高酬劳，只有他们5个人。

六七十年代的稿费一般是在500元到800元之间。

赢病己调查过，新手和无名作者在最低的数字徘徊，有了一些成绩之后稿费开始水涨船高，但一般不会超过800元。

其间当然还少不了作者和出版社地讨价还价，具体金额要视情况而定。

当然还有更低的，如柳残阳的**作第一、二册才400元。

以上说的是单行薄本的稿酬，与薄本并行的报刊连载一般而言，报刊连载的稿酬都会高于单行本，到了72年以后，稿费就很难计算了，因为可以一稿数卖，这对赢病己来说也是一个重要参考指标，所以调查的很详细。

出版三万字的单行本，稿费在800元以内，但被杂志采用，则为1200元。

如此算来杂志连载万字为400元，千字为40元。

当时文坛小说创作的一般稿酬标准为每千字五十元至百元不等，单位计算虽较武侠书为高，但因不能多产、量产之故，自无法与武侠创作的吸引力相比。

赢病己和赢仙凤毕竟不是体系人，仅大概估摸此时文坛小说创作的起步价50元，故此这个数字应该合乎一般武侠作家的稿酬。

连载稿酬肯定还和作者受认可的程度息息相关，某些超一流的作家，在他们创作的巅峰期，千字百元还是可能的。

从事武侠创作的月收入。

以平均每天写三千字计，一个月就是九万字，能出三册薄本，可得2400元每册800元。

如果有两处报刊连载，又得7200元。

总计近万元，足以达到小康之家的收入。

实际上这种算法很保守，论写作速度，温瑞安一小时就可写四千字。

论报刊连载，萧逸有十七家同时发文的纪录。

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