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第十七章 李斯特钟（第2页）

他现在开始认认真真地看着手中的作品，整个人开始陷入沉思。

这一首作品，究竟应该怎么样去写呢？

首先这是一首练习曲，还是一首单项技能的练习曲。

其他的没说，大概是任凭演奏者自己发挥即可。

可以是小提琴，也可以是大提琴，低音提琴，单簧管，双簧管，小号，长号圆号……

甚至可以是两者相互组合的练习曲。

例如钢琴小提琴练习曲，小提琴大提琴练习曲等等。

重点是这个必须是一首练习曲，能够确定可以练习到手指机能的作品。

而这种练习曲有一个很大的问题，那就是这一首练习曲很容易枯燥乏味。

就比如说如果是河流练习曲，那么我第一反应便是长篇的音阶。

小溪流就是音阶，不停地上行下行便是小溪流的弯弯绕绕，随后配合上另外一只手的伴奏旋律。

这个是最简单的想法。

同样，也可以是大海。

如果我想要创作一首大海练习曲，那么我的第一反应，便是琶音。

利用琶音制造波浪感，一波接着一波的波浪，将所有的一切都冲刷干净。

大海并不是不可以写平静，但是平静的大海，跟平静的落日，平静的河流有什么区别呢？

大海最大的特色便是浪花浪潮。

说到浪花浪潮，那么很容易会想到大海。

这也就是用琶音来制造大海的原因。

相比较快速流动的音阶，琶音显得更加粗犷，也更加充斥着力量。

但是这样的写作，绝对会显得无比的枯燥乏味，确实音乐性。

除了现代派的作品，那种特别追求尖锐音效的作品外，绝大部分的作品都应当有音乐性。

都应当让音乐回归音乐的本质。

江洲作曲大赛组委会那边，绝对不会出这样的一个题目，一个让所有人都感觉到枯燥的题目让他们去写。

那么也就是在原本练习曲的基础上，增添更多的音乐色彩，以及音乐美感。

还有其他很多的内容需要考虑，岳理捏了捏自己的眉心，思考着自己应该如何去写作。

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