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卷首絮语（第2页）

于是就接着写第二篇。

这就是《咱们都是同志》和《成长》。

今天来看，实在是连中学生作文水平都没达到。

我选这两篇，一是为纪念扶持我起步的几位老前辈，二是想露露自己的丑。

提醒自己：别以为你有什么天才、灵气。

扯淡！

是老一辈人把着，扶着帮你走上这条路的。

今天作出来的比前辈们期望的还相差得远。

精力好就再努努力，精力不济了就老实呆着。

别不知道自己吃几碗干饭，作轻薄相！

《我们的军长》是我复出后发表的第一篇作品。

写时还没有粉碎“***”

，在广播中听到陈毅同志去世的讣告后悲痛不已，偷着写几点回忆抒发一下对老军长的怀念，并没打算发表。

我打成右派后曾给陈毅军长写过信，过了不久有个单位就找我去谈话。

对我说：“陈毅同志来信了。

现在中央对右派没有可以甄别的政策。

只要一有，我们马上解决你的问题！”

虽然中央这个政策直到*****后才发布，但陈毅同志在日理万机之际亲自过问我的事，却给了我在九死一生的境遇中坚持活下来的决心与勇气。

听到他去世的消息，那种心情是不能用语言表达的。

这篇写完就密藏起来的作品，“***”

刚打倒后，被我儿时的战友，终生的大姐茹志鹃看见，在我还没落实政策的情况下，冒险拿到上海发表出来。

她们曾向我退休前单位去信征求意见（我四十五岁那年曾奉命“自愿退休”

），那边保卫科的同志很好，回信说：“改造期间没有新的罪行”

。

但世界变化比人想得更快，待作品发出时，全国已经在批判两个“凡是”

，提出实践是检验真理的唯一标准了。

这篇小说就在第一届全国优秀小说评奖中获得一等奖。

从此就开始了我第二次以笔耕为业的生活。

二十多年我没写小说。

整整十年没读小说，重新执笔后就有个“今后小说怎么写法”

的问题。

二十年划入另册的生活，使我对人生，对艺术有了不少新的感悟。

虽然我年轻时受的苏联式文学观念教育，在我终生都会留下烙印。

但从主观上说我极力追求“变法”

。

一是更多的注重文化性，可读性；二是对人对事坚持我个人评价。

前者的试验是用北京话写北京人；后者则表现在把视点转向一度被排斥在文学描写对象外的凡人小事，芸芸众生。

这样就写了《话说陶然亭》、《双猫图》、《那五》、《烟壶》这个系列的作品。

同时我也不想放弃我积累了多年的战争生活和域外生活。

这就是《据点》和《别了，濑户内海》等几篇。

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