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第二卷 计划前夕 零零五 拍摄良知 奇兵上映（第1页）

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《辛德勒的名单》这部电影成为电影里的经典，电影中扣人心弦的音乐同样是音乐里的经典。

长达3小时15分的电影有14段、总长为六十多分钟的配乐。

配乐的作曲为约翰.威廉姆斯（jnwillim），一位曾获得过五次奥斯卡奖、十八次格莱美奖、三次金球奖的作曲家，《侏罗纪公园》《星球大战》《拯救大兵瑞恩》等影片的配乐便出自他手。

在《辛德勒的名单》中，约翰·威廉姆斯采用了与以往不同的创作手法，不再以景，而是以情入乐，采取浪漫乐派的传统写法，用柔和简练的旋律将影片所要表达的一个民族复杂而沉重的内心世界表现的淋漓尽致。

在加上画面、情节的配合，套句俗话说——很煽情。

配乐中有着许多小提琴独奏的乐段，演奏者是举世闻名的小提琴大师——伊扎克·帕尔曼（izperlmn）【多次获得格莱美大奖，具体简介可以去百度百科查阅】，一名犹太人，由他来演绎这样一部电影的配乐自是最合适不过。

钢琴部分则由作曲家亲自上阵，同时还有合唱团的声音。

为了尽可能的让这部提前的电影一样震撼世界，李天岳让斯皮尔伯格花费重资来邀请两位来参与此电影的拍摄，但结果很出人意料，在两人看了剧本之后，顺利的答应了下来，但作曲和配乐竟然是完全免费的。

两人的名气，现在已经达到了极高的地步，找两人作曲和演奏的人可是不计其数，斯皮尔伯格没有想到会是这样的一个结果，问到原因，两人竟然意见类似，说这是他们迄今看到的最好的电影剧本，能够给这个电影作曲和配乐是他们的荣幸。

再三谦让无果，最后斯皮尔伯格也只好放弃。

1979年四月底，《夺宝奇兵·法柜奇兵》后期已经制作完毕，只等上映，斯皮尔伯格和环球高层商量了一下，将《夺宝奇兵》放在六月初上映冲击暑期档，之后就带着剧组前往波兰，但就在他们跨进二战期间克拉科夫集中营准备安营扎寨之时，收到了一封来自全美犹太人协会从纽约发来的急电。

作为流淌人犹太人血液的斯皮尔伯格自然知道这些协会，而且他还是这个协会的一员，岔开电文，上面只有一句话：“请勿惊扰亡魂，让他们安息吧。”

斯皮尔伯格读完这聊聊数语的电文，一言不发。

“电文上说了些什么？”

李天岳明知故问道，其实在来之前就猜测到会有这么个结果，现在虽然提前了，本来以为会没有这个电文，现在看来还是免不掉的。

斯皮尔伯格将电文给了李天岳，之后就下令摄制组全体人员撤离克拉科夫集中营，转移到几十公里以外，搭置布景拍摄。

对此李天岳表示理解，也没有多说什么。

将这里交给李天岳暂时管理之后，斯皮尔伯格独自一人离开了剧组，乘飞机直接飞往纽约。

斯皮尔伯格不派代表，不借助电话、电报、电传等迅速方便的现代化通讯工具而横跨大西洋，亲赴纽约向“犹协”

致歉，他的谦逊和诚意令“犹协”

全体成员无不动容。

这个举动，后来让国际影评界交口赞誉《辛德勒的名单》是“一位充满人道主义精神的导演拍摄的一部洋溢人道主义气息的电影”

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因为对斯皮尔伯格表示理解，李天岳只好再次多投入了三百万美元，这一次他没有向乔冶·索罗斯要，而是从戈培尔那里挤出来的。

接下来的时日，李天岳和斯皮尔伯格进行了实地考察，考察中交换了对影片的意见。

李天岳对这部影片可是非常了解，接下来的拍摄异常艰难，因为这部影片所要面对的话题非常压抑压抑和沉重，让人有种喘不过气的感觉，何况斯皮尔伯格还是犹太人，而且副导演莫多亚也是犹太人。

为了缓解斯皮尔伯格拍摄影片的压抑，李天岳还专门回到美国将斯皮尔伯格的家人接到了波兰，但即便如此，每天10几个小时压抑的拍摄工作，亲人也无法将斯皮尔伯格从沉重的思绪中解脱出来。

在影片拍摄过程中，斯皮尔伯格不止一次因无法控制自己的感情而迫使拍摄中途停止。

当他用手势指挥群众演员，健康的到右边，有病的到左边时，他感到自己就像纳粹党徒；当他指挥剃光妇女的头发、剥光她们的衣裤，把她们像牲口一样赶来赶去时，他感觉自己的心都要碎了。

几个星期里，他不和剧组里的德籍演员握手，不向那些身着纳粹军服的扮演演员打招呼，他以为自己真的就生活在当年的纳粹集中营里。

至始至终，李天岳都和斯皮尔伯格生活在一起，看着斯皮尔伯格忙碌的工作，每天布满血丝的双眼依旧在坚持，李天岳感动了。

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