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话黄胄（第1页）

梁斌

（1914-1996）原名梁维周，著名作家，河北蠡县人。

1934年在北平左联刊物《伶仃》上发表反映河北”

高蠡暴动”

的小说《夜之交流》。

1948年随军南下，在湖北襄阳和武汉担任宣传和新闻方面的基层领导。

中华人民共和国建立后曾任河北省文联副主席、中国作家协会河北分会主席等职。

1953年开始创作多卷本长篇小说《红旗谱》，1958年出版第一部，被誉为反映中国农民革命斗争的史诗式作品，引起强烈反响，并被改编为话剧、电影。

1963年出版第二部《播火记》，1983年出版第三部《风烟图》。

绘画者，天才之事业也。

我们河北蠡县梁家庄不过是个只有百多户人家的荒僻小村；而黄胄在我们老梁弟兄行中，又是比较幼小的，却从童稚时就显示出这种艺术才能。

他写大仿，常是中途辍笔，竟然画开了画儿。

祖父是戏班会头，而戏班就在外院，所以黄胄那时也常画“戏子人”

。

他现在画的人物婀娜多姿，恐怕与此不无关系吧。

黄胄八岁随母亲离开了出生他的冀中平原，浪迹在古关中地区。

“渭北春天树，江东日暮云”

，是古人所谓云树之思，友朋间的怀念。

黄胄远在渭水之滨；我转战于冀中，却没有到过江东，但这种云树之思却常牵动我的感情。

近年来，我们身居京、津两地，相距咫尺，这种感情仍然有增无已。

黄胄一去就是二十余载。

五十年代初，一位老朋友，名记者方明对我说，北京有一个画家黄胄，听说话也是你们“大百尺（村名）”

那里的口音。

对于“黄胄”

其名，我当然不陌生。

他的新疆风情画我看了不少，那种运用中国水墨画的精湛笔法，流动、酣畅的线条，大胆、瑰丽的设色，新奇的构图，所描绘的草原牧民生活和歌舞人物，绝非等闲之画家所可望项背者，我当然印象难忘。

究竟故乡谁能成为此大画家？想来想去，便想到可能是那个小兄弟“老傻”

，因为只有他孜孜于习画，而他大哥也善挥洒丹青。

彼时，拙作长篇小说《红旗谱》已一再刊行，出版社拟再印豪华本送瑞典做书展之用。

编辑询问我，请谁绘制插图为宜，我就说北京有个画家黄胄，艺事精妙，听说是我们老乡，可能熟悉书中所写的风土人情。

当时，黄胄未答应作插画，但他给北京和平画店打电话，说想见我一面。

我便请画店转告也有此愿。

我们终于见了面。

黄胄一露面，我就看出来了，不禁脱口而出：“是‘老傻’！”

吾弟虽长别二十余年，说话仍不失乡音，叙述往事，倍为亲切。

我到他家见了黄胄母亲——我的老婶子，一家子人同去吃了一顿饭，十分高兴。

我憨厚而又聪明的小兄弟，能成就如此大的事业，全在于他的勤奋。

为了画好《红旗谱》插图，他重到阔别二十多年的家乡，同亲人、老乡促膝相谈，重温了童年生活之梦。

所以，黄胄为小说所绘插图，生活气息浓厚，形象地再现了那风起云涌的年代，那又富庶又贫穷的土地。

他笔下的人物是家乡的人物，笔下事物是家乡的事物，完全是小说生活的补充，使作品中的人物形象更为丰满。

小说中的人物春兰那幅画，在俏丽的外形下洋溢着冀中儿女的纯朴感情和青春气息，与其说它是从属于小说的插图，毋宁说是卓越的肖像描写，这真使拙作增添光彩。

有意思的是，我的《红旗谱》在“文革”

中受批判，黄胄也被株连，单是春兰这张成功之作，就批了一百二十场！

黄胄为了完成自己的事业，曾经干辛万苦深入生活。

他的驴子何以描绘得那样栩栩如生，憨态可掬？据他说，他在新疆维吾尔自治区下乡时，居室隔壁就是”

打掌铺”

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