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第五十七章（第3页）

应波在跟女友告别完之后就换了一身黑色夹克戴了顶微卷假发，到了长途汽车站买了张北京到太原的大巴票，没什么行李只有一个手提包，里面有他上车前取得现金，从仓库逃出来时抢李队的那把配枪还有一张自己穿警服的照片。

“扬子，你一会上车时往里面挤着找座，会有人撞你，你要紧张的护住手提包，知道吗？”

钮导给庄扬说着戏。

庄扬点头，提了提手里的包，思索着。

钮导指挥着，“群演注意了，马上开始。”

一说开拍，大波的群演开始争抢着往车上挤，大包小包的，一女售票员从窗户里探出半个身子大声喊着，“不要挤啊，都把票给我！”

应波就混在人群中，把提包紧抱在怀里，上车前他有一个回眸，看了看北京的天空，在一片后脑勺里他的正面尤为显眼，眼神里全是坚毅和不甘。

上车后他边往后面走边警惕的环顾四周，镜头随着他的眼神扫过车上每个乘客，确认安全后他才坐到自己座位上，坐下瞬间疲劳袭来他仰头靠在座椅背上深呼了口气。

这一天发生了太多的事，应波甚至都来不及反应就被逼着一直向前走，他已经没有了退路，回去就是死路一条，不论前方路途多么未知惊险，他都得硬着头皮走下去。

“小伙子，这包放上去吧，架子上还有空地儿。”

一个老大爷突然开口。

刚闭上眼睛的应波猛地睁眼，目光凶狠的看着身旁的老头，手下意识的把包抱得更紧，老大爷被他的眼神吓了一跳，迟疑了一下指了指头顶上方的行李架。

应波抬头看，果然架子上还空着一块，再看老头一副寻常人的模样，揉了揉太阳穴，妈的是他神经太过紧绷了，扯了扯嘴角，“没事儿大爷，我放在座位下就好。”

说完把包塞到下面不动声色的用脚夹住。

之前查案的时候就有一个干了半辈子的老刑警对他说过，逃亡途中最大的敌人不是身后的追兵而是自己，很多人在被警察抓到之前自己就先崩溃了，这是场身心的较量。

当时的应波才进警队没多久还不能明白这句话里面的含义，可现在的他隐约有些开始懂了。

“卡！”

钮导走过来，“庄扬你刚才脚下的那个动作加的不错，大爷你这里再来一遍，受惊的样子有点不自然。”

祁康一边坐在钮导的监视器前看庄扬的拍摄，一边拿着pad看图解电影，他特意找来很多美国拍的公路电影打算研究下，公路电影这种模式的电影他之前没有拍过觉得很新奇。

美国号称“装在汽车轮子上的国家”

对汽车有着独特执着的深厚感情，1969年的《逍遥骑士》被誉为电影史上最伟大的公路电影，从那以后就产生了一种叫做公路片的“准类型电影”

，近几年来国内越来越多的公路片开始涌现，其中不乏很多不错的作品。

在他低头看图片的时候，听见不远处的场记跟副导演的对话。

“庄扬的表演越来越细腻了。”

“是啊，还能驾驭多种风格，戏路很宽，是个难得一见的演员。”

“钮导很看好他，听说这本子就是专门给他量身打造的，之前投资方那边推荐的演员都被钮导否了，坚持要用庄扬，推迟开机也是为了等他。”

“是嘛？我听说耿小星那个角色片方最开始想用的也是别人，后来是钮导自己拍板定的祁康还改了剧本加了戏份，传言都是真的。”

“咳咳，小声点儿，那谁就坐在那边呢。”

场记小声提醒着副导演，那边立马没声了。

祁康的手顿了顿，又接着翻看图片，他现在看的是《雌雄大盗》，根据美国历史上著名的雌雄大盗邦妮派克和克莱德巴罗的真实经历改编的，获奥斯卡八项提名和两项大奖。

电影来源于生活，祁康发现公路电影之所以受欢迎不仅是因为它惊险刺激，那些蜿蜒的公路，星罗棋布的旅馆，公路上形形色色的人都是电影中演绎故事的舞台，前路旅途的未知性是最大的亮点，而通过旅途反映人性和人生是影片目的。

就像这部《重雾》，应波一路逃亡追查险象环生是表象，在途中遇到的各色人反映出来的人性和应波自己在途中屡次靠近堕落边缘又自我救赎的过程是内核，最后让人明白世界上没有绝对的对与错，那道隐形的分界线就在每个人的心里。

一念善恶，就看你怎么选择。

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