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第40章（第1页）

当我要好好思考时，少不了美好的音乐。

一听美妙的旋律，就觉得自己变高尚了。

虽然这只是错觉，但是在思考什么事的时候，这个错觉却有助于想出好点子，就像是头脑的营养补充饮料一样。

明亮的冬季午后，店里的cd录放音机里播放着神童沃夫冈的歌剧。

虽然我称之为沃夫冈，却不是指沃夫冈&iddot;阿玛迪斯&iddot;莫扎特而是奥地利维也纳的作曲家艾里布&iddot;沃夫冈&iddot;科恩格尔德。

《死亡之城》（dietotstadt）是他二十二岁时写下的代表作。

虽然大家称他为天才，但是这个男人的运气不太好。

一九三八年，纳粹德国侵占奥地利，身为犹太人的科恩格尔德亡命美国。

仔细想想，也是托纳粹的福，好莱坞才能免费捡到很多人才。

科恩格尔德在金钱方面当然有困难。

无论是什么时代，音乐家可以做的工作都不算多。

他在无可奈何之下，找到一份替好莱坞电影写配乐的工作。

由于他确实是个才能出众的作曲家，因而两度获颁奥斯卡奖;不过，学院派的音乐世界却自此完全无视他的存在，不予评价，说他为了钱出卖灵魂云云。

不过，《死亡之城》是很酷的歌剧，和这种事完全没关系。

如果你也喜欢瓦格纳（《崔斯坦与伊索德》!）（注：理查德&iddot;施特劳斯（ri插rdstras），一八六四年生，是德国浪漫主义作曲家、指挥家。

《玫瑰骑士》（derrosenkavalier）是仿照莫扎特风格谱写的一出喜歌剧。

）或理查德&iddot;施特劳斯（《玫瑰骑士》!）（注：瓦格纳（ri插rdwagner），一八一三年生，属浪漫乐派的德国音乐家。

《崔斯坦与伊索德》（tristanandiled）原为中世纪爱情故事，经瓦格纳改编为歌剧。

）的话，不妨找来听听看。

一种文化一旦高度发展，就会变成易于理解的音乐。

不过，要说到高度发展的文化，现代的东京不遑多让。

毕竟，你可以在车站前面一家卖富有柿的水果行，听到《死亡之城》里的《玛莉耶塔之歌》（arietta&39;slied）。

啊!池袋，表演与艺术的城市!我一面听着极其复杂的交响乐，一面思考。

我想着头套集团与新骑士宽人，以及池袋地下世界的势力均衡。

其中最让我在意的是，崇仔为什么没有提供我任何情报。

难道他忘了我是在这里出生的吗?

他置身在这么大的风暴中心，却连通电话也不打来。

我一边卖着富有柿，卖着富士苹果，卖着早熟的温州柑橘，越想越火大。

不是为了难以处理的麻烦，而是为了崇仔的冷淡。

天黑时，我忍无可忍，拿出手机。

即使不盯着手机屏幕，我的手指也能自动按出崇仔的电话号码。

※

手机那头传来冰冷的空气，立刻就知道接电话的是崇仔。

我的声音应该很愤怒吧。

&ldo;你在干吗，崇仔?&rdo;

他的声音一如往常，像冰一样冷酷。

&ldo;没特别在干吗。

&rdo;

我不把他的冷静当一回事，自顾自地说：

&ldo;既然没事，今天晚上抽出一点时间给我吧。

有些事情在电话里讲不清楚，要当面找你谈。

&rdo;

是因为被我的气势震慑了吗?他以让人觉得扫兴的干脆态度说：

&ldo;我知道了。

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