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第8章（第1页）

何事文武立朝纲，不及闺中林四娘!

如果不是借作诗为名，敢于这样直接干涉时世、讥讽朝廷吗?

再如&ldo;杜撰&rdo;诔文，以哀痛悲切为主，感情当然不妨强烈些，夸张些，文章不妨铺陈些，把可以拉来的都拉来。

&ldo;况且古人多有微词，非自我作俑。

&rdo;既然古时楚人如屈宋等可以用香草美人笔法来讥讽政治黑暗，我当然也不妨借悼念芙蓉女儿之名，写上一点&ldo;伤时骂世&rdo;的&ldo;微词&rdo;，责任可以推给&ldo;作俑&rdo;的&ldo;古人&rdo;。

所以，在祭奠一个丫头的诔文中，把贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等在政治斗争中遭祸的人物全拉来了。

&ldo;孰料鸠鸩恶其高，鹰鸷翻遭，妒其臭，兰竟被芟锄!&rdo;&ldo;固鬼之为灾，岂神灵而亦妒!钳奴之口，讨岂从宽;剖悍妇之心，忿犹未释!&rdo;&ldo;任意纂著&rdo;的文中表达了屈原式的不平，&ldo;大肆妄诞&rdo;的笔下爆发出志士般的愤怒。

从全书来看，似此类者，虽则不算多，但却也不能不予以注意。

三、组成情节，融为一体

《红楼梦》中的诗词曲赋是小说故事情节和人物描写的有机组成部分，这也是有别于其他小说的一个特点。

当然，其他小说也有把诗词组织在故事情节中的，比如小说中某人物所写的与某事件有关的诗等等，但在多数情况下，则是可有可无的闲文。

如果我们翻开李卓吾所评的一百回本《明容与堂刻本水浒传》，就会发现它的诗和骈体赞文，要比后来通行的一百二十回本或七十回本来得多，但其中有一些被评者认为是多余的，标了&ldo;可删&rdo;等字样。

的确，这些无关紧要的附加文字，删去后并不影响内容的表达，有时倒反而使小说文字更加紧凑、干净。

有些夹入小说的诗词赞赋，虽则在形容人物、景象、事件和渲染环境气氛上也有一定作用，但总不如正文之重要，有些读者不耐烦看，碰到就跳过去，似乎也没有多大影响。

《红楼梦》则又不然，它的极大多数诗词曲赋都是融合在小说的故事情节中的。

如果略去不看，常常不能把前后文意弄明白，或者等于没有看那一部分的情节。

比如宝玉梦游太虚幻境所看到的十二钗册子判词和曲子，倘若我们跳过不看，或者也像宝玉那样&ldo;看了不解&rdo;，觉得&ldo;无甚趣味&rdo;，那么，我们能知道的至多是宝玉做了一个荒唐的梦，甚至简直自己也有点像在梦中。

读第二十二回中的许多灯谜诗，如果只把它当成猜谜游戏而不理解它的寓意，那么，我们连这一回的回目&ldo;制灯谜贾政悲谶语&rdo;的意思也将不懂。

有些词赋，表面看游离于情节之外，但细加寻味，实际上仍与内容有关。

《警幻仙姑赋》是被脂评认为近乎一般小说惯用的套头的闲文，他说：

按此书凡例（体例也，非甲戌本卷首之《凡例》。

‐‐笔者）本无赞赋闲文，前有宝玉二词，今复见此一赋，何也?盖此二人乃通部大纲，不得不用此套。

前词却是作者别有深意，故见其妙。

此赋则不见长，然亦不可无者也。

（甲戌本第五回眉批）

这里指出《红楼梦》在一般情况下，不用其他小说所常用的&ldo;赞赋闲文&rdo;是很对的。

至于说此赋不像评宝玉的《西江月》二词那样&ldo;别有深意&rdo;，所以&ldo;不见长&rdo;，似乎还值得研究。

就赋本身内容而论，确实像是闲文，看不出多大意义，可以说写得&ldo;不见长&rdo;。

因为它仅仅把警幻仙姑的美貌夸张形容了一番，而且遣词造句也多取意于曹子建的《洛神赋》。

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