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第7章（第1页）

话剧《茶馆》，集中展示了老舍的多重艺术天赋，在戏剧创作上达到了同时代的最高水准。

它是作者将满族艺术经验、中华艺术经验和世界艺术经验融会贯通的出色尝试;它是严格遵循现实主义原则的，也是在艺术上敢为天下先的。

当然，话剧《茶馆》的艺术也不敢说是十全十美。

第1幕在艺术上堪称饱和，甚至可以说无懈可击。

其经典价值，已经得到了中外观众和许多权威剧评家的公认。

相形之下，第2和第3幕，就显得有一点儿单薄。

老舍在创作中经常表现出他对古旧岁月有着超人的精微把握，而对比较晚近一些的社会生活，就观察和理解得差着那么一口气。

一般地讲，戏剧家们写作时，总是极难把头一幕写好，而写到后面升发开了，他们往往越写越像样儿;老舍却相反，他的戏，常常是顶精彩的部分在前头。

《茶馆》最后一幕，就流露了一点依从政治教科书的概念化迹象，康大力、康顺子和王利发儿子一家人陆续投奔西山解放区的情节，看上去还是有些欠缺说服力的，也就难免给人游离于全剧整体之外的感觉。

这不能不十分遗憾地，给这出名剧留下了它的白璧微瑕。

（来源：tv-10《百家讲坛》栏目）

（编辑：兰华来源：tv）

6月16日沉重的《月牙儿》范亦豪

央视国际2004年06月17日14:21

主讲人简介：

范亦豪：1936年生于北京;1958年毕业于北京师范大学中文系;1978年至今，先后任青海师范大学中文系讲师、副教授、系主任及天津外贸学院、南开大学教授;中国老舍研究会学术顾问;曾在《文学评论》《中国社会科学》《鲁迅研究》等有影响的学刊上发表过老舍研究、鲁迅研究、诗歌和戏曲研究等论文多篇。

两次获省级科研论文奖。

从事老舍研究二十余年、任中国老舍研究常务理事和副会长多年。

曾应邀赴日本、意大利和香港、澳门等地讲学。

内容简介：

《月牙儿》是老舍最本色的作品。

《月牙儿》是一首被凌辱妇女的悲歌，它写了一个本来是美丽、纯洁、自尊、要强的女孩子，在贫困生活的逼迫下，虽然竭尽全力挣扎终于避免不了作为暗娼的悲剧;生活像一片无边的沼泽。

这首悲歌注入了老舍对受尽苦难、凌辱的妇女的同情，同时作者在这里也倾吐着自己心里的忧郁，在主人公身上也投射着老舍自己的影子。

月牙儿不是情节的线索，而是抒情的线索，它贯穿全文的始终，文章的哀思被它连缀起来，使全篇完整、连贯、协调，好似乐曲的主旋律。

老舍说《月牙儿》有一种&ldo;匀调之美&rdo;，这条抒情线索的功劳不小。

母女两代遭遇的重复，不仅表现了这种悲剧的普遍性，而且还告诉读者它将不断&ldo;世袭&rdo;下去。

在《月牙儿》里，娼妓不是个别的、孤立的现象，那更多的是&ldo;暗门子&rdo;&ldo;浪漫地挣饭吃&rdo;的、纳捐的、没纳捐的……普遍意味着本质，而代代相传就更可悲、可怕。

面对这&ldo;重复&rdo;和&ldo;世袭&rdo;，我们仿佛听到老舍痛彻心肺的呼叫，这声音让人们联想起鲁迅&ldo;救救孩子&rdo;的呐喊。

美在毁灭，又在挣扎和抗争中升腾。

老舍不是一个思想家，他并不是用小说在研究来阐述一个社会伦理课题，《月牙儿》的魅力更不是单凭它的思想性它就能使读者的心为之震颤，要紧的在于把这样一个凄惨的故事写得这么完美。

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