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第55章（第1页）

松村家位于六楼。

若按普通楼房的计算方法，就应该是五楼。

回家途中，松村走出了江之电换车站的镰仓站检票口，在站前的红灯笼酒吧喝了几杯，很快便喝醉了。

最近一段日子，由于经常发生一些古怪的事，他的情绪变得非常不稳定，常常借酒浇愁。

究竟是哪些古怪的事呢？首先是梦，松村最近做梦的方式很古怪。

请注意，古怪的并不是梦本身，而是做梦的方式。

举例来说，某一天，松村在办公室墙上挂了一幅复制画：以点描技法知名的秀拉【注】的《大贾德岛的周日午后》。

松村在学生时代就十分喜爱这幅画。

【注】秀拉（1859-1891），法国新印象派创立者。

将复制画贴到办公室墙上的那一天，松村一边看画一边做事。

这样一来，当晚就做梦了。

松村本人进入了这幅图画之中，躺在点描出来的绿色的草地上晒太阳。

在他的旁边，穿着覆盖到脚踝的黑色长裙的贵妇人一动不动地晒着太阳。

不可思议的是，梦中的登场人物绝对不会动。

登场人物好像时装模特般，摆出静止不动的姿态。

但是她们并非人偶，因为点描画出的眼睛，偶尔会眨动。

手持的遮阳伞也会轻微地摆动。

不仅如此，梦中的视野与图画不同，具有非常逼真的立体感。

在梦中，松村站起来，可以在散布于草地上休息的人之间自由地穿行。

如果整天眺望《鸟兽戏》的话，该晚的梦一定是与青蛙和兔子玩游戏，如果晚上看了一场自己喜欢的电影，那么做梦时就会进入电影画面，与影片中的登场人物对话。

这就是说，松村具有进入现实中不存在的世界，也就是二次元平面世界的能力。

如果仅仅是如此，倒不至于令松村感到烦恼，反而是一种为他带来欢乐的能力。

可是，最近又多了一种令他感到不快的能力，就是&ldo;梦忆&rdo;。

用&ldo;梦忆&rdo;这种说法是否恰当，松村本人也很难下结论，但因此而变得烦恼，却是事实。

到银座时，松村就遇到了这种情况。

松村贤策是在滨松长大的，又在横滨读大学，所以对东京的街道并不熟悉，只有学生时代到六本木一带玩过而已。

所以他对银座的后街小巷完全不熟悉。

尽管如此，最近他每次路过银座，总会因受到不可理喻的冲击而发出&ldo;啊&rdo;的惊呼声，然后怔立在路上。

昨晚八点左右，他在银座的后街步行时，突然又出现了这种情况。

他的面前有一栋破旧的黑石砌成的建筑物，建筑物的上空挂着皎洁的满月，门前有三级磨蚀严重的石阶。

一个擦皮鞋的老婆婆呆呆地坐在石阶上等待客人，在她前面摆着现在难得一见的鞋摊。

啊！

这风景是怎么回事？松村在心中惊呼，怔怔地在建筑物前站住。

自己在童年时代或是十年前亲身经历过与此完全相同的景观呀！

古老的石砌建筑物，擦鞋的地摊，白色帆布质地的屋顶下垂挂着灯泡，夜空中的皎洁满月‐‐完全与记忆中的一模一样。

甚至连坐在石阶上，略显肮脏的擦皮鞋老婆婆的面容，他也清楚记得。

究竟是何时何地见过相同的风景。

松村完全记不起来了。

他以前从未来过银座，但记忆却又是那般鲜明。

蓦然间，恐怖感袭上松村的心头，他环顾四周，全身发毛。

不久，一群看似蓝领阶层的人，似乎列队前进似的向他走来。

脸、脸、脸，每一张脸，乃至于表情，松村都能鲜明地记起。

此时，怔然而立的松村。

脑际开始轻轻响起科尔&iddot;波特的轻快乐声。

恐惧感夹杂着些许怀念的情绪在松村胸中形成强烈的悸动，使他动弹不得。

一张又一张清楚记得的脸从松村眼前掠过。

松村难受得想哭出来，但此刻在他的眼中，却又朦朦胧胧地浮现出不吉利的数字&ldo;4&rdo;。

而每次只有当这个数字从视野中消失的时候，他的身体才能慢慢恢复过来。

这样的事发生过好几回。

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