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第7章（第1页）

《入夏之门》写于1957年，是关于时间旅行的。

主人公一次又一次地与时间打交道，而每一次使用的方法都有所改变。

最后，他终于成功地在历史和未来之间进行旅行。

这部小说的情节，一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发。

在电影中，主人公回到三十年前，替自己的父母充当婚姻介绍人。

海因莱因是真正的美国作家，他可以大量使用俚语和民间格言。

他虽然塑造过各式各样的主人公，但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层，这就是处于社会底层和上层之间的那一类人。

他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此，风风火火，讲起话来好象挺有见地，其实并不深刻。

他之所以被称为黄金时代的支柱，恐怕是因为著述的丰富和广泛的读者群。

无法否认事实是，海因莱因的作品构思就是绝妙，悬念不断；加之，他不象别人那样关心机器胜过关心人。

阿瑟&iddot;克拉克（1912年－）是英国作家、科学家，国际通讯卫星技术的奠基人。

他在1945年发表的论文《地球外的中继》里，第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。

他的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市与星星》（1956）、《2001年太空漫游》（1968）、《与拉玛相会》（1973）。

以及后来的《天堂的喷泉》（1980）、《2010年太空漫游》（1983）和《2061年：第三次漫游》（1987）、《大堤上的幽灵》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科学预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称。

是唯一颇具哲学家韵味的科学家兼作家。

在《童年的末日》里，作家讨论了当宇宙中的生命想干涉地球文明进程时发生的情况，人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑。

《城市和星星》沿袭了这一主题。

最后，地球人突破了自身的桎梏，成为宇宙的一员。

克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。

在他看来，肯定存在着高于人类的生命形式，这种形式人类根本无法理解，于是，最好的文学表现手法就是神秘主义。

这在1969年他与斯坦利&iddot;库布里克合作的电影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现。

整部电影分成四个互不相关的独立部分：第一部分写的是辽远的古代，猿人成群结队地栖息在树林里，忽然有一天一个超自然的长方体降落下来，它探索人猿也启蒙了人猿，拉开了其与大自然抗争的序幕。

人类从此诞生。

紧接着，镜头切换到了未来，二十一世纪的太空站，美国政府官员正奔赴月球。

在那里，宇航员们发现了一个奇妙的物体，它埋在地球万年不变的尘土下面，但是无疑是超自然的造物。

因为，它正是我们见过的长方体。

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