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第8章（第2页）

&rdo;莱斯特德尔雷伊进一步阐明，科幻实际上是在写&ldo;变化&rdo;。

他写道：&ldo;科幻小说是采取娱乐的手段，以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性。

它以变化作为故事的基础。

&rdo;很显然，这种&ldo;替代世界&rdo;指的是，在另一种科技和文明下的世界面貌。

阿西莫夫亦同意这种看法，在稍早些时候，他写道：&ldo;科幻小说是文学的一个分支，主要描绘虚构的社会，这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。

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黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟。

但是，正统的文学殿堂还没有正式接受这一形式。

三节新浪潮时期（六十年代--七十年代中期）第一章

&ldo;黄金时代&rdo;对科幻小说认识的统一以及创作方法的标准化，给科幻小说带来了桎梏。

加上第二次世界大战以后的几十年间国际政治、军事和科技形势发生了很大变化：冷战、左翼兴起、东方宗教的传播、美国在东南亚的卷入，生态环境的破坏、流行艺术的产生以及毒品泛滥等等，特别是1957年第一颗人造卫星的上天给人们极大的震动。

公众发现，科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性，要么比现实还缺少神奇性。

再加上长期以来，科幻作品属于通俗文学范畴，得不到主流文学界的重视，这也深深地刺痛了科幻作家。

这样，一场变革的风暴已经是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼编辑家米切尔&iddot;莫考克（1939－）出任英国《新世界》杂志主编。

他一上台，立刻对整个英国科幻界产生了新的影响，推出了包括他自己在内的部分作家的革新作品。

这些作品与传统科幻小说对立，它不再把物理学一类的正统科学当成主要内容，而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学。

它的写作手法极力接近正统的主流文学。

它不再象过去的科幻小说那样热衷于二千年、三万年以后的世界，而是极力想表现最近的将来，甚至表现当前的世界。

完整、清晰的故事没有了，片断的、琐碎的、意识流的，幽默嘲弄式的、象征主义的手法出现了。

初看起来，这些小说晦涩难懂，但仔细品味，其中的寓意十分深远。

1968年，编辑家朱迪&iddot;梅丽尔选编了这样一本集子，并把它们正式称为新浪潮作品。

新浪潮运动由此产生。

这场由英国人发起的改革运动，立刻被当时居留在英国的美国作家托玛斯&iddot;迪什、约翰&iddot;斯拉戴克、詹姆斯&iddot;沙立斯和萨缪尔&iddot;迪拉尼带回美国，进一步影响到哈兰&iddot;艾立森、罗伯特&iddot;希弗伯格、诺曼&iddot;斯滨那德、菲利普&iddot;法马尔等人形成了新浪潮的美国中心。

它和以莫考克、巴拉德以及布里安&iddot;奥尔迪斯为代表的英国中心遥相呼应，极大地改变了科幻小说的地位。

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