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20世纪初楼藜然在《灵峰草堂本洪度集序》里,认为薛涛的留名后世,是历史上有些须眉男子所无法比拟;又以为,若薛涛生在『震旦维新,女校林立』的时代,『教习员中必当高置一席』对待她。
康正果在《风骚与绝情》一书中对古人赞扬沦落女子的立足点和某些论点颇不以为然,提出着眼于维护女性尊严的观察角度,认为『妓怨诗的中心愿望:向往一种与男人建立伦理关系的生活』,并从鱼玄机的《游崇真观南楼睹新及第题名处》七律,看到女诗人提出了过去从来没有提出的怀才不遇的新问题。
1988年乔以钢在《中国女性的文学世界》一书中指出唐代女冠、乐妓生活方式上有开放型特点,从而放任不羁地表现爱情心理成为其诗歌创作的一个重要内容。
名妓受褒奖的原因为失三从泣泪频,此身何用处人伦。
虽然日逐笙歌乐,长羡荆钗与布裙。
(《全唐诗》卷八○二)清吴友如绘《古今百美图&iddot;徐月英》唐代江淮间娼妓徐月英的沈痛《叙怀》,正如康正果所说,表达出她们要求的是正当的、也是正常的两性生活和家庭关系。
由此可见,在研究沦落女子历史时,需要摒弃男性中心观念,只用女子主体论也不理想,而要考察两性关系和使用性别理念。
综观古往今来人们对著名沦落女子褒奖的原因,笔者以为可以归纳为下述几点:
适应上层男性社会生活需要,被捧成名角与上层男性交往的沦落女子,知名度历久不衰的,自然有其自身的条件,同时也是受知于男性,是被男子捧出来的。
在古代,对于伤风败俗的女子,诅咒犹恐玷污了嘴,怎么会彰扬呢?原来在『男女授受不亲』的社会规范环境下,男性为寻求异性刺激和抒发抑郁感情,为研讨诗文,为显示雅士风度,为出风头和提高名声,需要名妓配合,著名沦落女子就是这些因素的综合产物。
唐代科举制度正式确立,进士中式时,大会曲江池,招引官妓,纵情调笑。
更有甚者,平时带着妓女,驾着小牛车,前往名园曲沼游玩,脱去帽子,又把衣服脱掉,用草遮盖,并且狂呼大叫,不拘礼节,也不管旁观的人怎么看,还将这种情形叫作『颠饮』。
著名沦落女子往往聪慧过人,谈吐风雅诙谐,深谙音律,擅长诗赋,是文士雅集的理想座客和监令,有她们出场,男士们兴致就上来了。
据《唐语林》记载,一次西蜀官员聚会,薛涛在座,行酒令,要求语带禽鱼鸟兽内容,一位刺史说『有虞陶唐』,其实『有虞氏』非鱼,说错了,大家忍住没笑出来;轮到薛涛,她说『佐时阿衡』,众人说她话里没有鱼鸟,应当罚酒,她却笑着辩解:『衡』字里有小鱼子,刺史大人的『有虞陶唐』才没有一点鱼呢!说得众人大笑起来,那位刺史也才恍然大悟。
薛涛机智风趣的应付,令满座生辉,妙趣横生,士大夫当然要征召她们游宴了。
士人雅聚,往往要吟诗作赋,工词赋的沦落女子,可以参与讨论,并可即席演唱,主人自然高兴与她们唱和。
文士特别爱读她们的诗词,因为她们写的情诗,比较能反映心声。
如同乔以钢所说,不像良家妇女那样受礼教观念的约束,男士当然爱看,而赞赏她们有才。
所以元稹《寄赠薛涛》说:『言语巧偷鹦鹉舌,文章分得凤凰毛。
纷纷词客皆停笔,个个公侯欲梦刀。
』薛涛写了那么多的赠答诗,原因就在这里。
在『伴君如伴虎』的年代,官员地位不稳定,妓女年老色衰就更悲惨,两者之间有着命运无常的共同点。
是以被贬江州的白居易,见到『老大嫁作商人妇』的长安妓,同病相怜,写出『同是天涯沦落人,相逢何必曾相识』的有名诗句。
在『内讳不逾闲』的古代,良家女子的笔墨不宜传诸社会,避免人家把她们的诗词与僧道、娼妓的放在一起,而沦落女子的文字不存在这个问题,士人尽可评说。
良贱女子作诗的不同社会处境,令男士较欣赏沦落女子的作品。
不仅如此,士人还需要妓女传播他们的诗词,以提高和保持知名度。
沦落女子歌唱词曲,为其作者扬名,白居易就是受益者。
白离开杭州任所几年,犹赠诗云:『故妓数人凭问讯,新诗两首倩流传。
』把他的新作请旧识的妓女去歌唱传播。
因为他的歌普及民间,许多沦落女子知道他,以至他在汉南,主人请客,他一露面,诸妓就知道是《秦中吟》、《长恨歌》的作者到了。
妓女,尤其是官妓,要想出头,必须自身素质好,并得到士人的赏识。
但士人能抬举她们,也能贬抑她们。
据说以写侠士诗著名的唐人崔涯,每将诗题于娼肆,不胫而走。
他的毁誉,能令这个娼馆或者车马络绎不绝,或者门可罗雀。
他写诗嘲笑李端端,李懮心如焚,请他可怜,另写一首好的,他应允了,于是豪富争到李家去。
南曲妓颜令宾能作诗词,见到举人就尽礼侍奉,并乞求他们写诗歌,结果装满了箱子;病重时,宴请士人,请求他们为她写挽词,他们照办了。
颜死后,人们按那些词给她唱挽歌,声调悲怆,以后长安人送葬也唱这种挽歌,颜令宾因此而有诗遗留下来,并被收在《全唐诗》里。
由这两个事例可知,沦落女子出名与否,在名士的掌握之中。
因此,不论她们的本意如何,总要竭力逢迎名士。
要言之,士人的社会生活需要捧出名妓,双方相得益彰。
但是前者站在主动地位,而后者则处于被动和屈辱境地。
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