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第58章（第2页）

不过这时候大家的关注点不在他，而在细柳营的瓷罐。

那瓷罐上的白口四周，已经被挖开了大大一片，露出里面一层层细腻的胎质，好像一个人的腹部被划开一个刀口再用牵引钩拉开似的。

这个开口，不是简单地刨开釉面，而是一层一层刮开，刮开好几层外皮之后露出中间的胎体。

你想，瓷罐本身就又薄又脆，要刮去一半，还不能漏不能透，难度得有多大？尹鸿跟我说过，这是&ldo;飞桥登仙&rdo;反向操作的一个用法，也是一门神技。

这活只能焗瓷匠干，他们常年给瓷上钻研铆钉，深悉瓷性，才能达到这样的效果。

按说瓷内胎应该是一片辱白色，碎瓷片的断茬颜色。

但在&ldo;细柳营&rdo;被刮开的瓷口里，白质里却掺着一些黑线条。

它们的排列很有规律，不像是胎土误掺杂质，更似有意为之。

众人看了一圈，不明其意。

尹鸿说拿张纸来，要竹纸，最好是新昌的元书熟纸。

新昌是绍兴附近的一个县，以竹纸而出名。

柳成绦低声询问了几句，说：&ldo;新昌纸没有，长汀的玉扣纸行吗？&rdo;尹鸿不满地晃了晃大脑袋，说凑合吧，可以试试。

龙王很快捧来好几张淡赭色的宣纸。

尹鸿撕下一小条，随手用我面前的茶碗濡湿，然后贴在瓷口里面。

海底针里有一件平头小铲，尹鸿用它往纸上一抹，贴得非常平，没有一丝翘起，多余的纸边全撕掉了。

这有点拓碑的意思了。

过不多时，尹鸿双手一掀，把纸扯下来，小心地保持着褶皱形状，把它搁到工作台上。

这个瓷口被层层刮开，边缘部分有如一道凹凸不平的长坡。

黑条散布在高度不同的坡面。

也就是说，这些黑色标记不是一个平面图，是三维的，没法直接用相机或纸拓下来。

只有用纸把标记带着曲度全复制下来，变成一个立体纸型，才能窥得全貌。

尹鸿之所以用元书熟竹纸，是因为它的纸质刚，曲折后会留下痕迹，用来写字可能不如别的纸类，但做纸型最适合不过。

尹鸿叹道：&ldo;烧这瓷器的人，可真是个天才。

如此精致的釉囊衣，我都是第一次见到。

&rdo;药不然眼神一闪：&ldo;莫非，这是龙走纹？&rdo;尹鸿点头。

我在《玄瓷成鉴》里看到过。

龙走纹是早已失传的一种瓷器烧制法。

匠人在塑形时不是捏制，而是用密度不同的黏土，一层一层糊上去。

在其中一层或几层掺入金属线或矿物颗粒，谓之&ldo;龙走&rdo;。

龙走排列成特定的图形或文字，然后外涂重釉。

这样一来，因为密度不同，瓷器胎体烧制出来也是分层的，刮开外面几层，就能看到里面留下的文字。

龙走纹，是实现釉囊衣的先决条件，特别适合给一些隐秘之事留底。

之前尹鸿讲的那个明代夺家产的故事，就是一例。

&ldo;细柳营&rdo;瓷罐高明之处在于，烧制匠人不是只埋于一层，而是在不同层的不同位置都埋有龙走，只有用纸把整个结构都取出纸型，才能看出整条龙走的脉络，读取信息。

这就像是看风水找龙脉，光在平面地图上，看不出个所以然，非得亲身登高望远，才能把山川高低走势尽收眼底，然后才能寻砂探穴。

尹鸿叹息道：&ldo;这个白口之前被人刮开过一次，又涂釉回填。

我是循着前人痕迹，才侥幸重现了龙走。

之前那位前辈，凭直觉和经验就能刮出釉底龙走，可比我要厉害多啦。

&rdo;

柳成绦忍不住道：&ldo;那么这里面藏的，到底是什么？&rdo;

这个问题，代表了教室内所有人的心声。

可尹鸿却摇了摇头：&ldo;我只能把东西取出来，至于是什么，就不是我所能理解的了。

&rdo;

大家的眼神，都集中在了那竹纸上面。

那张竹纸似是被人随手揉烂成一团，褶皱层叠有如山峦起伏，那些黑点黑线分布在上面，构成了一幅玄妙的点墨作品。

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