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第73章（第2页）

说到这里，沈云琛的眼神变得严厉起来。

经她这么一说，我也想起来了。

&ldo;三顾茅庐&rdo;盖罐不是高脚瓶，它的圆足直径比罐口窄不了多少，像是一个中部鼓起的圆柱形，这是一个相当稳定的结构，怎么会一碰就摔倒粉碎呢？

&ldo;你们注意到没有，整个布局的摆设有不协调的地方。

&rdo;沈云琛问。

我闭上眼睛努力回想当时的情景。

当时的摆设里，有独板围子罗汉榻，有如意云头紫檀炕几，有螺钿侍女执扇八扇屏，有柚木嵌瓷心圆凳和荷叶高脚六足香几，还有一个包银斗橱与黄梨木小茶架子。

这些家具都很珍贵，艺术价值很高，要说哪不协调……

沈云琛道：&ldo;这里头，有清代的，有明代的，全混到一块儿去了。

&rdo;

明、清家具，和明、清两朝并不完全对照。

康熙之前的家具，都可以归类为明代家具，康熙后才算真正意义上的清代。

明代简洁质朴，注重功用；清代厚重华丽，装饰繁多。

两者风格截然不同。

从美学角度来说，两者搁在一起不够协调，所以在做场景展示时，很少混在一起。

但这次展示，居然明清混杂。

这搁外行人可能没什么，可沈家是专业人士，不该犯这种错误才对。

沈云琛冷笑道：&ldo;也怪我太放权给下面，结果才出这档子事儿。

按说明清混杂，也不是什么大问题，只要摆放得当，也是一景儿。

可前头有了紫檀炕几，旁边还搁着螺钿八扇屏，香几和圆凳居然邻次而放，这连道理都不讲了‐‐香几那是放香炉的地方，重在不显而沁，谁请客人落座还坐在炉子旁边？又不是炼丹的童子。

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要不怎么说隔行如隔山呢，我们俩原本觉得那布设很有意味，可落到沈云琛眼里，却处处都有问题。

我循着这个思路去想，发现确实有种拥挤的感觉，&ldo;三顾茅庐&rdo;瓷罐附近簇拥着四五件家具，不像家具摆设，更像是仓库保管。

沈云琛道：&ldo;原来呢，我以为是下面人不晓事，不懂摆放的规矩。

可我后来仔细检查过一下，发现那瓷罐附近的家具大有深意啊。

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我和药不是对视一眼，知道关键之处来了。

沈云琛道：&ldo;你们知道榫卯吧？&rdo;我们俩同时点点头，这是木器行常识中的常识了。

木器的不同构件切出凹凸，凸者为榫，凹者为卯，榫卯相接，就能固定结构。

高明的木匠，不用钉子不用胶水，光凭榫卯就能造出结实的家具来，严丝合fèng。

沈云琛手里一翻，亮出一张图纸，上头都是一些小部件的榫卯示意图。

她说道：&ldo;榫卯一阳一阴，看似简单，其实里面千变万化。

每一种家具，榫卯方式都各有规程。

我重新检查过当时摆放的家具，却发现每一件的榫卯，都被偷偷修改过了。

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&ldo;修改过？&rdo;

&ldo;不错。

比如这一件木器，把双榫粽角榫法，换成了带板粽角榫法；那一件木器，本该是牙条和牙头分造的云型插肩榫，改成了嵌夹牙条与牙头的夹头榫，等等。

这些往深了说得说几天，不细讲了。

总之，每一件家具的榫法，都不太符合规程，但变化又不算大。

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&ldo;榫卯改变，会对家具造成什么影响？&rdo;药不是问。

&ldo;单看的话，几乎没有，只会有一点点形变。

可若是这些聚合在一起，每一件都发生一点变化，集腋成裘，产生的影响可就大了。

&rdo;沈云琛沉着脸道，&ldo;真正让我确定有猫腻的，是&lso;三顾茅庐&rso;瓷的底座。

那个圆形底座很高，按照道理用的是圆香几攒边打槽‐‐你们可以把它想象成一个木圈，拆开来是四个完全一样的曲状构件，每一件都是前榫后卯，彼此相插，榫接好了以后，绝不会松脱，想故意拆开都极难。

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