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第70章（第1页）

1916年11月10日，卡夫卡与布洛德应邀赴慕尼黑高尔兹书店朗读作品，他朗读了自己的《在流放地》。

菲莉斯也从柏林赶来，到场听他朗读。

在慕尼黑，两人发生了冲突，互相指责对方自私。

卡夫卡&ot;满怀勇气从慕尼黑归来了&ot;。

他感到自己又面临一次创作高潮。

妹妹奥特拉交上一位非犹太人的男朋友，为避免家庭的反对和干扰而在&ot;炼金小巷&ot;悄悄租下一间小屋。

她随即向哥哥无私提供了这间屋子。

就在这间屋子，从1916年11月到1917年4、5月之交，卡夫卡度过了一个丰产的冬春，创作了大量短篇作品：《桥》、《猎人格拉胡斯》、《骑桶者》、《豺狗和阿拉伯人》、《新律师》、《乡村医生》、《在胡同里》、《在马戏团顶层楼座》、《视察矿区》、《邻村》、《弑亲者》、《邻人》、《中国长城建造时》、《往事一页》、《敲了庄园的大门》、《十一个儿子》、《杂种》、《致科学院的报告》、《有家眷人的心事》以及一个剧本《守墓人》的片断。

这一些作品都没有很大的篇幅，但它们相当晦涩，有的甚至十分怪诞。

事实上，它们都是卡夫卡深刻哲理思考的产物。

就创作的艺术形式而言，它们无可置疑地确立了卡夫卡作为&ot;短篇和小型题材专家&ot;的地位。

而它们的内涵则从新的艺术角度折射出卡夫卡生命复杂的本质。

《猎人格拉胡斯》的主人公因为卓越的猎狼功勋而被赞誉为&ot;黑林山中伟大的猎手&ot;，然而却阴差阳错，于许多年前在追赶一头羚羊时从悬岩摔下而身亡。

他&ot;幸福地扔下了&ot;生前的骄傲，&ot;迅速穿起死者的尸衣，心情就跟新娘子穿上结婚礼服一样&ot;。

然而，去阴间的船开错了方向，使他又阴差阳错、既生又死地一直漂流在世上，似乎要为某种&ot;莫名之罪&ot;而永远东奔西走，不得安宁。

&ot;我现在在这儿，除此之外一无所知，一无所能。

我的小船没有舵，只能随着吹向死亡最底层的风行驶。

&ot;《豺狗和阿拉伯人》以及《往事一页》大概与战争引发的思考有关，透过战争的表象，人们往往更容易领悟历史与人的深刻本性。

《致科学院的报告》则似乎是在对文明和人性作一种进化论式的探讨和反讽。

《中国长城建造时》包含一个重要的寓言《皇帝的圣旨》。

这篇不足千字的小小寓言，其内涵却高度凝重而庞大，使人想到《审判》中对个人命运及人类整体生存状态之关系的思考。

对一位&ot;在皇天的阳光下逃避到最远的阴影下的卑微之辈&ot;，皇帝在弥留之际下了一道圣旨。

然而，负责传达圣旨的使者却走不出重重复重重的满朝文武、内宫外殿、庭院台阶，&ot;几千年也走不完&ot;。

即便假设他冲出了最后一层宫门（虽然那是不可能的事情）：&ot;面临的首先是帝都，这世界的中心，其中的垃圾已堆积如山，况且他携带着的是一个死人的谕旨。

‐‐而你却在暮色中凭窗企盼，为它望眼欲穿。

&ot;

就像《审判》中的《在法的门前》一样，《皇帝的圣旨》也被卡夫卡单独抽出发表，后来与《往事一页》等作品一道由他自己编入了以短篇小说《乡村医生》命名的集子，在他生前出版，并与为数极少的作品一道，由他自己在遗嘱中加以认可。

而为这个集子提供命名的短篇小说《乡村医生》，则是卡夫卡创作中一个十分重要的现象。

这篇最具梦幻成分的作品让&ot;伤口&ot;这一隐喻以惊心动魄的艺术形式绽放开来。

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