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第2章（第3页）

“现在，我们的国家胜利的建设着社会主义，而要在整个区域的集体农场化的基础之上，去消灭富农阶级。

因此《不走正路的安得伦》里面说得那么真实，那么清楚的农村里的革命的初步，——现在回忆一下也是很有益处的。”

4．关于译者，我可以不必再说。

他的深通俄文和忠于翻译，是现在的读者大抵知道的。

插图五幅，即从《初学丛书》的本子上取来，但画家蔼支（ez）（5）的事情，我一点不知道。

一九三三年五月十三夜。

鲁迅。

（1）本篇最初印入一九三三年五月上海野糙书屋印行的中译本《不走正路的安得伦》。

《不走正路的安得伦》，短篇小说，苏联聂维洛夫作，曹靖华译，为《文艺连丛》之一。

（2）《一天的工作》苏联短篇小说集，鲁迅编译。

一九三三年三月上海良友图书印刷公司出版，为《良友文学丛书》之一。

（3）萨玛拉州现称古比雪夫州。

（4）黑田辰男日本的苏联文学研究者和翻译家。

（5）蔼支（i．x．ce，1907—1941）苏联插图木刻家。

一九三四年一月二十之夜，作《引玉集》的《后记》时，曾经引用一个木刻家为中国人而写的自传——“亚历克舍夫（nikovasilievichalekseev）。

线画美术家。

一八九四年生于丹堡（tabovsky）省的莫尔襄斯克（orshansk）城。

一九一七年毕业于列宁格勒美术学院之复写科。

一九一八年开始印作品。

现工作于列宁格勒诸出版所：‘大学院’，‘gihl’（国家文艺出版部）和‘作家出版所’。

主要作品：陀思妥夫斯基的《博徒》，斐定的《城与年》，高尔基的《母亲》。

七，三○，一九三三。

亚历克舍夫。”

这之后，是我的几句叙述——“亚历克舍夫的作品，我这里有《母亲》和《城与年》的全部，前者中国已有沈端先君的译本，因此全都收入了；后者也是一部巨制，以后也许会有译本的罢，姑且留下，以俟将来。”

但到第二年，捷克京城的德文报上绍介《引玉集》的时候，他的名姓上面，已经加着“亡故”

二字了。

我颇出于意外，又很觉得悲哀。

自然，和我们的文艺有一段因缘的人的不幸，我们是要悲哀的。

今年二月，上海开“苏联版画展览会”

（2），里面不见他的木刻。

一看《自传》，就知道他仅仅活了四十岁，工作不到二十年，当然也还不是一个名家，然而在短促的光阴中，已经刻了三种大著的插画，且将两种都寄给中国，一种虽然早经发表，而一种却还在我的手里，没有传给爱好艺术的青年，——这也该算是一种不小的怠慢。

斐定（konstantfed）（3）的《城与年》至今还不见有人翻译。

恰巧，曹靖华君所作的概略却寄到了。

我不想袖手来等待。

便将原拓木刻全部，不加删削，和概略合印为一本，以供读者的赏鉴，以尽自己的责任，以作我们的尼古拉·抢舍夫君的纪念。

自然，和我们的文艺有一段因缘的人，我们是要纪念的！

一九三六年三月十日扶病记。

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