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第7章（第2页）

改编成电视剧时，许多场景刻意模仿该片，非常有趣。

当时，出版界普遍认为，只要以女性上班族为主角，书就会大卖。

推出文库版时，书名改回《以眨眼干杯》（台版沿用此名）。

《浪花少年侦探团》一九八八年十二月讲谈社

因短篇小说《阿忍老师的推理》获得好评而成为系列作品。

由于二姊是小学老师，取材不费功夫。

这是我首度以大阪为背景写小说，没想到把大阪腔文字化如此困难。

此外，一使用大阪腔，明明没那个意思，却自然而然走向搞笑路线。

《十字屋数的小丑》一九八九年一月讲谈社

继《白马山庄杀人事件》后，这部作品同样只是想写古典推理小说而已，与新本格毫无关联。

才刚交稿，绫辻行人先生就推出《杀人十角馆》，因此刻意晚一年出版，最后还是被误会为跟新本格的风。

《沉睡的森林》一九八九年五月讲谈社／二○一○年八月独步文化下定决心挑战不擅长的领域，于是选择完全不了解的芭蕾题材。

一年内看了不下二十次的芭蕾舞表演，看出更宽广的休闲生活。

不过执笔时，很难安排照顾过我的芭蕾舞团团员去做坏事，因而写得相当吃力。

搬出《毕业》里的加贺，是小小的恶作剧。

《鸟人计划》一九八九年五月新潮社／二○一二年一月皇冠刚开始只有「由犯人来推理」的发想，原想与我热爱的跳台滑雪结合，但多次取材后，主题反而转向运动科学。

当时也采访了现今在世界杯表现亮眼的葛西纪明选手，那时他才高一。

最后完成一部有图有表的奇特作品。

《杀人现场在云端》一九八九年八月实业之日本社这部作品也是出自「以女性上班族为主角」的单纯想法，由于大姊当过空姐，主题就此定下。

不过，我还是访问了现任空姐。

我认为剧情满有趣的，但如今深自反省，当时把主角的昵称取为a子、b子，实在是太随便了。

《布鲁特斯的心脏》一九八九年十月光文社／二○一○年一月皇冠当时，正为是否该区别十九x十三公分精装书与novels系列书籍的写法而大伤脑筋，最后决定即使是novels系列写法也不变，于是写了这部小说。

执笔之际回想起担任技术人员的年代，构思出许多桥段，但最难的是得顾虑到会不会造成前公司的困扰。

《侦探俱乐部》一九九○年五月祥传社／二○一一年九月皇冠甫出版时书名为《委托人的女儿》，文库本才改回原名《侦探俱乐部》。

写这本小说时，我试着完全不设解谜的侦探角色，而是让握有案件关键线索的人物当主角。

书中有很多复杂的诡计，如今再次读来，连自己要理解都费了不少功夫。

最初便想以《侦探俱乐部》为书名，不知为何遭出版社反对。

《宿命》一九九○年六月讲谈社／二○○五年十一月独步文化这时为了敲定之后推出的《变身》故事内容，对脑做了一番研究。

在大量阅读脑部相关文献时，发现一份十分有趣的资料，便成为本书的核心。

只不过，支撑作品人气的，却是「永远的劲敌」这经典的关键词。

《没有凶手的杀人夜》一九九○年七月光文社

书里收录的主题和主角都没有共通点，是集结散落各处的短篇而成，风评却较之前推出的任何一本作品集好。

同名短篇曾刊载于《eq》杂志，这部作品是先想到标题，才构思故事的。

《面具山庄杀人事件》一九九○年十二月德间书店在隔离的空间发生杀人案是本格推理小说的经典模式，关键在于如何封闭空间。

我思索着能否不用大雪或暴风雨强行隔绝别墅，于是想到这个方法。

虽自认为是好点子，却没任何人称赞，书的销量也奇差。

《变身》一九九一年一月讲谈社／二○一二年三月独步文化搭公交车时，灵感突然涌现，竟在下车前的十几分钟内就想好剧情。

大概是这样，即使必须查证的地方不少，也没留下甚么大费周章的印象。

用弗隆【注：弗隆（jeanichelfolon，1934─2005），知名的比利时艺术家，以海报及杂志插图著称，亦擅于利用各类材质及媒介创作。

】的画当封面是我的梦想，很高兴能美梦成真（此指日文版）。

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