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第17章（第1页）

还没看过这出戏的人，我就这么预言吧：恐怕从你进入剧场的那一刻起，便已陷入巧妙的陷阱。

针对《歌剧魅影》进行推理剧团四季会报杂志《laharpe》一九九九年六月号推理作家是种不幸的生物，只要瞧见具故事性的东西，不光小说，连电视剧、电影、舞台剧等，都不禁要针对其逻辑整合性检讨一番，无法克制。

尤其遇到喜欢且观赏近二十次的作品，这个毛病就会变本加厉。

后果便是，忍不住对作品中未描述的细节进行推理，自行编故事。

对音乐剧杰作《歌剧魅影》（thephantonoftheopera）也是一样，以下即为其中一部份。

先声明，我完全没将卡斯顿?勒胡的原著考虑在内。

我的第一个谜，就是「为何魅影会栖身于歌剧院」。

根据芭蕾舞教师吉瑞夫人的证词，在她小时候，巡回到城内的杂技团中有个「像怪物不像人」的人物。

劳尔子爵则以「畸形」形容，但从魅影「遭业火所焚」这句话，可推知他丑陋的容貌是后天形成的。

而他的头脑极其优秀，在建筑与音乐方面颇富才能，似乎是该名人物逃离杂技团，成为魅影。

但是，他在歌剧院地底的藏身处是怎么来的？毕竟依那地方的规模，不可能单凭一人之力，在不为人知的情况下打造出。

何况，歌剧院还有好几个唯有他才晓得的机关，秘密通道便是其中之一。

以此推想，可合理假设歌剧院就是他设计的。

再怎么说，他都会「为波斯王设计镜子迷宫」。

当然，歌剧院另有挂名的设计师，但我的推论是，魅影在背地里操纵对方。

若歌剧院在他逃离杂技团时已存在，事情或许是发生在歌剧院大幅整修之际。

当然，那位挂名的设计师，及知晓秘密的工地负责人，都已遭他灭口。

他们的遗体肯定长眠于地下的湖底。

之后，魅影似乎连舞台上演的歌剧都想亲自操纵。

从吉瑞夫人的证词「一直支付魅影薪水」，可知他与前经理拉菲尔之间有私下交易。

但是，拉菲尔为何不报警？关于这一点，顾虑一般人的眼光是合理的解释。

很显然地，一旦魅影的事泄露出去，客人就不会再上歌剧院。

话虽如此，团员们似乎隐约发觉有甚么东西藏身于剧院。

其中知道最多的，就是负责道具的布克与吉瑞夫人。

尤其是吉瑞夫人，经理多半动不动就找她商量吧。

由其后来的言行举止推论，建议经理最好不要忤逆怪人的，很可能就是她。

为这惊险的均衡状态带来微妙变化的，不用提，当然就是克里斯廷?达耶的出现。

魅影受到克里斯廷吸引的理由容后再述，他无论如何都希望她成为歌剧院的当家花旦。

然而，这一点拉菲尔却没有依从。

应该是说，无法依从吧。

当时卡洛塔已建立起巩固的地位，即使拉菲尔身为经理，也无法突然将她从当家花旦的位置拉下。

于是，魅影展开种种骚扰。

卡洛塔大叫「这座歌剧院怪事不断」，可以想见那些骚扰是相当明显的。

另一方面，魅影不断对克里斯廷进行特训，为取代当家花旦做准备。

此处，我好奇的是，他们到底在哪里特训？我不相信是地下的藏身处。

因为从《汉尼拔》一剧采排结束后，魅影与克里斯廷相处的情形推测，她是当晚才知道镜子的机关及地下的藏身处，甚至头一回直视魅影的样貌。

依我的推理，秘密特训的地点是克里斯廷父亲长眠的墓园。

魅影想必也是在那里首度现身她面前，毕竟他是从十字架后方，以去世父亲派来的「音乐天使」之姿登场。

话虽如此，他并未让克里斯廷明确看到自己的身影。

对克里斯廷而言，墓园里的特训宛如在「梦中」。

而且，正因她认为那是音乐天使，才会全心信赖他。

明明已是大人，却开口闭口「爸爸、爸爸」的，克里斯廷显然有恋父情结。

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