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第76章（第2页）

」这就让江城子又回到原始架构里了。

只是再回来时，脚已经比鞋子大了许多，也不再局限於小说现有的内容了。

在创作的过程中，史思文先生和我都秉持着一个很重要的理念：电影中最重要的元素就在人，剧本最重要的工程就於如何分析角色，找到合适的表达方式。

史思文先生曾经说过：[我只在乎人，我的镜头只服务演员。

角色人物的感觉出不来，一切都是空的，玩再多的镜头变化都是没有意义了，唯有人物刻画得繁复多层次，角色才会活泼鲜明。

]

我们沟通后的初稿剧本，江城子往往会加很多注解，说明很多的环境心理细节，因为生怕别人看不懂，但是史思文先生最终会像榨甘蔗那样，汁有了，渣就吐掉了，他要的就是最好、最精华的东西。

剧本成形後，我会把江城子加上去的那些描述都拿掉，让演员或工作人员都能有更繁复的观点来看故事，寻找其他的表达方式，让大家有更多的选择，这就是好电影的魅力所在：留给大家更多的想像空间。

看完电影後，大家都会低头盘算著没有说出来的阵阵暗潮，这个时候创作者和观众之间的交流互动就完成了。

剧本提供了心理脉络，最後还是要导演用意象来传达意境……&rdo;

作者有话要说：　　小剧场：

看着欣芮的采访，栖梧神不知鬼不觉的跟阿央发微信，&ldo;我敢打赌，我姐跟江城子绝对不是一见如故的关系，至于在沪城的相谈甚欢是开过【美颜相机】的言论，一点都不可信。

&rdo;

&ldo;+10086。

&rdo;阿央故作镇定的盲打信息。

☆、打合

小哥哥之前被欣芮的攻气满满所震慑，等跟欣芮聊过之后，这才转换神色，在本子上修修改改后再次发问：&ldo;长篇小说因为事件多，人物杂，改编成电影，通常就得删砍挪移;短篇小说则是文意精练，字字珠玑，要扩大成为剧情长片，在不失本心的情况下加油添醋，就是许多改编工程必要的手段，你如何著手的呢?&rdo;

欣芮下意识的撸起袖子，双手交叉，&ldo;改编江城子的小说，就像面对着一次文字革命的挑战：你一旦落进他的文字陷阱中，就如同被打入十八层地狱之中，再难翻转脱身了。

过去，喜爱江城子作品的文艺青年，鲜少有人不活在江城子巨大的文字魅影之中的。

他每完成一个作品就像建立了一个废墟，你只能去凭吊，不可能再造以取而代之的。

江城子一旦造好文字堡垒，他挥一挥衣袖就玩消失了，但是残影如废墟却一直在读者眼前徘徊不去，任谁都不可能复制。

我与其他导演最大不同的地方在於我不是他的书迷或粉丝，我从来没有想过要复制江城子的文字影像，唯有同他平等相处，才能优游自在，

我们的第一稿，其实就机械拆解一样，把《霓裳羽衣》的小说整个切碎拆散，到最后索性彻底地把它解体了。

为什么?

一切只因为我一直认为《霓裳羽衣》是一部无法改编的小说，文字之间有太多的空白，三言两语就讲完了一场战役。

有人说《霓裳羽衣》是江城子自己的故事，他却有本事把自己细细隐藏在文字之中，只能在细节处才能寻觅到一点点踪迹。

他性格的老辣和锐利都淹没在字里行间，从某种层面上而言，他又是数据分析师，字字精辟，没有一丝拖泥带水。

面对他大段精练的白描手法，往往在电影改编上全无用武之地，而戏剧关键处常常如同两张盖住的王牌，没头没脑的一笔就掠过，江城子是凌濛初的知音，这恐怕是我们读他的著作时不能忘记的重要线索。

面对这么广大的文字魔障，把小说全拆了，就是我自以为脱困的唯一方式。

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