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死亡情结解读艾略特的荒原（第1页）

作者：托马斯·艾略特ThomasStearns"

T.S."

Eliot

毕业院校：哈佛大学

主要成就：诺贝尔文学奖

代表作品：《四个四重奏》

《荒原》，这是20年代里程碑式的作品，也展示了他对20世纪困境的关注。

它的成就应归功于艾略特的良师兼益友埃兹拉·庞德的热情帮助。

他建议艾略特修改原稿，删去一些阐述性的材料，砍掉七十二行韵体对白，删除一些冗言赘言和俗丽的诗歌措词。

结果它成了一首无与伦比的实验性诗作，语言质朴无华，想象超凡不俗，它形成了文学史上的一次革命。

艾略特在诗中所表现的技巧和远见，在某种程度上将对当代人和后代产生深远的影响。

在《荒原》中，他试验了一种他认为是詹姆斯·乔伊斯发现的技巧：神话运用。

1922年评论《尤利西斯》时，艾略特将这种运用神话的方法解释为提供“一种现实与历史之间永恒的比照”

。

在收入1919年诗集《诗》的《笔直的斯威尼》和《夜莺中的斯威尼》两首诗里，艾略特也曾试验过这种方法。

在《荒原》中，他是最后一次运用神话的手法。

他围绕死亡与再生的神话构思作品，相信这种神话是世界上所有主要宗教的原型。

艾略特这种观念来源于两本人类学著作，杰西·韦斯顿女士的《从祭仪到神话》（1920年）和詹姆斯·弗雷泽爵士的《金枝》启发他在诗中描绘了一个神话的国度，那里一个受伤（或死亡）的国王在等待着有人来拯救他，并使他的土地恢复丰饶。

诗中借助荒漠、水、丰饶和再生等的象征，艾略特创造了在他看来既属于现代、也属于任何时代的图景。

《荒原》主要反映了第一次世界大战后西方普遍悲观失望的情绪和精神的贫困以及宗教信仰的淡薄而导致西方文明的衰微。

诗人笔下的“荒原”

满目荒凉：土地龟裂，石块发红，树木枯萎，而荒原人精神恍惚，死气沉沉。

上帝上人、人与人之间失去了爱的联系。

他们相互隔膜，难以交流思想感情，虽然不乏动物式的性爱。

他们处于外部世界荒芜、内心世界空虚的荒废境地。

“荒原”

的荒是水荒，然而只听雷声响，不见雨下来，更增添了人们内心的焦急。

雨水成了荒原的第一需求，诗人通过雷声暗示了只有精神甘露（皈依宗教，信仰上帝）才能使荒原人得救。

诗人利用神话传说，作为对现实生活观照，在《荒原》里没有完整的叙述，而是通过迂回曲折的隐喻，影射西方现代文明的堕落和精神生活的枯竭，这就增加了对这些典故不太熟悉的读者的解读困难，也是诗人自己承认的晦涩。

当然利用神话建立人类不分时间空间的宇宙意识，随意地对现代荒原上的人物和情景作各种比较的对照，这种手法并非T.S.艾略特独具，詹姆斯·乔伊斯和叶芝等现代派作家也是这样创作的。

利用神话激发创作想像是现代作家常有的事。

追逐死亡的荒原人

——论《荒原》的死亡情结

我想没有人比荒原人更热烈地期待着死亡吧，这是我们从《荒原》一诗的前言中便可看出的。

“古米的西比儿说‘我要死’”

，痛恨着没有青春与健康的永生，如同追逐死亡的荒原人。

在这首后象征主义代表作家T.S.艾略特的代表作中，处处弥漫着阴郁与死沉的灰色调，似乎对死亡有着异乎寻常的情结。

正如费尔巴哈所说的，死亡是与生俱来，深入骨髓的。

死与生从来就是相互依存的二元对立体，人们向来贪生恶死，对于死存在着深深的恐惧。

荒原人却超乎寻常的恶生恋死，亦背弃了基督教“为主而活，为主而死”

，主将使为他舍命的人“复活并且永生”

的信仰。

也如德谟克利特所认为的，那些愚蠢怕死的人只是由于怀着“对地域的恐惧而愿意活着”

，因而他们“虽然活着”

却从来“感觉不到生活的愉快”

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