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027 演技探究（第2页）

但角色是什么？这个问题就相对简单一些了。

一个角色，是一个人物，一个活生生的人物，他也有个性有人脉有优点有缺点有喜好，每个剧本都是一个世界、一个故事，生活在剧本里的角色一起构建起了这个故事。

能够把角色饰演好，能够把整个故事说活，能够使观众有代入感，就是演技。

一般来说，演员分为本色和非本色，本色演员的演技源自于自身最真实的感受与体验，非本色演员的演技则更多的体现在自身对角色的感悟和理解。

其实不管是本色演员还是非本色演员，普遍人对于演技的认可，就是演什么像什么，或者在自身和角色中去挑战所谓的反差式表演，争取成为出色的本色或非本色演员。

但顾洛北却不这样认为，他觉得演技应该是对一个角色的深入感悟和理解，然后结合对自我先天条件的认识与运用，进而找到自身与角色的最佳契合点。

不仅能够发挥出角色本身的魅力，也要体现演员本身的魅力。

当然，这只是他个人对演技的一点理解。

在东尼－达克这个角色上，要演绎出角色的精髓，那么就要找出他性格的根源。

顾洛北在沙地上席地而坐，看着眼前空旷的峡谷，天边的云彩在夕阳的映照下变化出各种色彩。

东尼－达克为什么会有如此性格？他的脆弱他的忧郁他的敏感，是如何形成的？任何一个人的个性，都是有迹可循的，不是凭空就产生的。

包括家庭、学校、朋友、成长经历，甚至这个人生活中遇到的一些琐碎的事情，都可能成为个性形成的一个因素。

剧本里不可能把一个角色的一生都详详细细写出来，也不可能把他个性的形成一一分析出来。

剧本里的角色已经成型，有的编剧会给这个角色做一些特别的注解，但大多数编剧不会。

那么这个角色性格的来源，这个角色言行举止的意义，这个角色神态动作行为的根源，就需要演员来演绎了，通过演员的表演展现出来，让一个角色变得有血有肉、变得立体起来。

简单来说，这个角色就需要演员自己丰满起来。

想明白了这一点，顾洛北才知道，自己在准备上严重不足，还以为就直接上阵演就是了，可事实上，要有好演技，要有好戏，这样是不行的。

他应该把东尼－达克的一生都写成剧本，在自己的脑海里，把东尼－达克从出生到现在的点点滴滴都构建起来。

有必要的话，还要把他的父母，他的朋友，包括他的经历都具体化。

其实，就是为东尼－达克写自传。

如果把一个人的十八年人生都化成文字，那么这本自传至少也要有十万字，详尽一些，三四十万字也是有可能的。

虽然顾洛北不能通过笔尖一一演化成文，但他至少可以在脑海中为东尼－达克拍一部自传电影，把他的人生演绎一遍，如此以来，角色就生动丰满起来了。

不过想法是好的，真正要付诸行动，顾洛北才知道，这是一个超级庞大的课题。

即使他两世为人，要他自己一一回想自己上辈子的人生，都不是一件容易的事，何况要构建一个陌生人的人生。

演技，果然不是容易的。

再说了，现在整个剧组都在等着顾洛北一个人，他也没有这个时间和精力慢慢进行写自传这个工作。

还好，顾洛北两世为人还算是一点优势，究竟经历丰富，所以他很快就发现了自己刚才表演的缺点。

除了对镜头过度在意之外，他还是游离在东尼－达克这个人物之外。

东尼－达克原本就有处理情绪方面的问题，一直都在看心理医生，即使在家里他也有着自己的保护壳，不轻易把心事吐露。

所以，这个精神不稳定的孩子，他的眼神是孤僻的无助的脆弱的，同时也是活在自己世界里的，这就是理查德－凯利所说的诡异。

思想上有了方向性，脑袋顿时就清醒了许多。

顾洛北也知道不能因为他一个人耽误大家的时间，所以又坐了一会，等脑袋完全冷静下来之后，把第一次在镜头表演的兴奋、在意都按压下来，就再次回到了镜头之前。

再次开始拍摄，虽然还是ng了两次，但显然，顾洛北已经渐入佳境了，表演不仅自然了许多，也逐渐恢复了当时面试的水准，这让理查德－凯利紧张的心稍微松了松。

“卡。”

理查德－凯利的声音总算没有那么紧了，剧组的大家心里也松了一口气，“贝尔，再拍一条，你嘴角的笑容情绪已经到位了，不过要再收一些，镜头效果会更好。”

今天第二更。

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