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上一部演员和场景达到七十分就过了。
这次,他要求必须达到他自己心目中的九十五分以上。
冲奖的片子,你自己不认真,还想得奖,那就是异想天开了。
黄潇把摄像师、灯光和道具师傅叫过来道:“这场戏我的想法是利用堆积的菜构成一个四方形的框。
女主被框在里面,构建一个压抑的画面。
但我希望女主蹲下杀鱼的时候,她的脸和身体一半在黑暗里,一半在光线里。
在女主卖鱼的时候镜头保持水平,人物近景,但背景不能虚化。
当女主杀鱼的时候,镜头高空垂直,由上慢慢向下。
然后四十五度斜下俯拍。
掌镜师傅特别注意,在整个运镜过程中,我希望镜头在对准女主的时候有轻微的摇晃。
这是为了体现女主内心的焦躁,以及她对自己命运的迷茫和不确定性。”
先试了试镜,但光线没有达到黄潇的要求。
黄潇:“菜摊后面的菜再堆高一点,把光线完全挡住。
打到女主的光线太强了,再弱一点。”
就这样,这场戏景的调整就用了一个小时。
小刀也在那当了一个小时的工具人。
她一开始还紧张得出汗了,后来慢慢冷静了下来,应该明白了自己的定位。
终于灯光和景都达到了画面要求,曾骊出来熟悉了一下走位。
这个时候就体现出光替的重要性了。
光替为演员省去了大量的耗时工作,让演员专心沉浸到角色情绪中,以免分散不必要的精力。
这不是演员耍大牌,这是剧组为了提高效率的措施。
专业的演员在表演时几乎是想方设法在调动自己的情绪,这是非常耗费精力和体力的。
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想想我们普通人,在情绪大起大落之后,是不是会感到身心俱疲?
这还只是我们普通人情绪的自然触发。
演员可是要自我去触发这些情绪并且还要控制这些情绪,其困难可想而知。
当然,那些不专业的演员就不在此之列。
黄潇对曾骊道:“我们先试拍几条,你先不要投入太多,我们和剧组先磨合一下。”
曾骊秒懂。
开拍时,果然出问题了。
主要是黄潇要求的那种镜头晃动总是达不到要求。
这种镜头采用的是手持拍摄,掌镜师傅的呼吸、走位、镜头的运动,都会影响晃动的效果。
就试拍了几条,掌镜的高师傅已经满头大汗,摄影机也很重的。
高师傅也四十多岁了,常年的颠倒片场工作,两鬓已是斑白。
黄潇关心问道:“要不我们先休息几分钟?”
高师傅摇摇头:“没事,我喝口水就可以了,还没有这么不中用,一定会达到导演要求的。”
说的还是粤语,经过翻译,黄潇颔首点头。
他也不再劝,在磨合阶段,他也要建立起自己在片场的权威。
黄潇也不急,这部电影他表现出了极强的耐心,因为他打定主意要磨镜头了。
十遍不过那就二十遍,二十遍不过那就三十遍,没有上限。
又试拍了十多遍,高师傅的摇晃终于达到要求。
但一上午就这么过去了,这场戏还是没有拿下。
黄潇依然平静,保持着耐心,甚至已经做好了这场戏拍一天的打算。
在这么多试拍的过程中,剧组变得越来越安静,大家没想到导演要求这么高。
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