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再之后，曹春兰陆续回忆关于养儿子、关于儿子娶媳妇、关于婆媳之间的事，这是她作为女人，这一辈子最贯穿始终的命运。

“死后”

的她，试图探究她付出那么的心力，在另外一个人身上到底值不值。

随后，儿子和儿媳也都纷纷隔空“回应”

。

他们之间的事，有的是鸡毛蒜皮，有的是人生大事，但在死亡面前，那些轻重缓急都褪去了色彩，只剩下事件本身，如果一定要为这些事定性，那大概生命的延续和传承。

最后，是曹春兰讲述她与孙子的相处，这是她逐渐衰老的暮年，也是她借“孙子”

而焕发出来的纯真童年。

生命，原来也是一个圈。

形式有部分借鉴了电影《公民凯恩》，从其他不同的人口中，组成了一个人的形象。

而灵魂的自我讲述，又让这个形象一方面变得牢固，一方面摇摇欲坠站不住脚。

到最后，观众才恍然发现，一个人的一生，有时候是没有逻辑，是错综复杂、无从厘清的，外人说不清，本人更道不明。

一如剧名《如烟》，所过一生就如云烟，风吹就散，无痕无踪，无论是死者还是生者，都无从挽留必然消散的云烟。

更无须要为生命加点别的意义，反正云烟一散，就承载不了任何东西。

主题有点悲观。

曹春兰在话剧里的任务很重，有两万多字的台词。

其他演员台词也多，但好歹他们之间还能互动、互相托戏，只有曹春兰必须从头到尾独自演完，她需要一个人撑起整个舞台。

这让李从一和邰行都见识到了演技出神入化是什么地步，曹春兰一开口就是戏，全程被她的话语牵引着走，心潮澎湃，不敢分神。

相比起故事，李从一觉得曹春兰的演绎更让他获益匪浅。

等曹春兰排练完，李从一和邰行上前，看到曹春兰气喘吁吁，鬓角都是汗，演戏也是体力活啊。

曹春兰先是拿自己的保温杯，润润嗓子，才问：“在家躺够了？”

李从一和邰行都不好意思地笑。

“休息够了，那就跟我后头混吧，演话剧可比当明星累多了，你们可得做好心理准备。”

曹春兰笑呵呵地说，“刚刚那出戏，孙子还有个b角是空的，阿行等会你跟我拿了剧本，以后就在b角练了。”

所谓b角，就是替补。

一般话剧都分ab，a角是一线阵容，b角是二线阵容，要是a角生病或其他原因不能出演，就由b角代替。

而一些大场合，也是由a角表演，到了小地方小场合，基本上都是b角上。

李从一和邰行都是话剧新人，不熟悉话剧的表演形式，曹春兰把他们拉到a角，反而是揠苗助长了，不如在b角多磨练磨练。

曹春兰想起什么，感慨：“之前从一演过我孙子，现在你又演我孙子，缘分呐。”

李从一就笑道：“奶奶，那我呢？”

曹春兰故意板起脸孔：“之前不都是叫姐姐的吗，怎么改口啦？”

李从一从善如流：“春兰姐姐，我演什么啊。”

“早就给你们安排好了。”

曹春兰从包里拿出一叠厚厚的a4纸，塞给李从一，“《如烟》的感情比较细腻多层次，我觉得你对这种已经拿捏得很到位，你更需要磨练一下单纯直接的情感。

剧团里马上还有部《辛亥革命》要排，你就去演个革命小将吧。”

李从一低头看那些纸张，不是剧本，而是一些书信，都是历史上真实的人物手札。

【中山先生大鉴：前奉一函，不识曾否收到？方今国势飘摇，政务纷纭，人心惶惑，同志之士，茫茫然无所归宿，国家前途关系匪轻……】李从一念了一段，有点不明白地看向曹春兰。

曹春兰解释说：“这一百多封信，都是那个年代胸怀天下的仁人志士亲笔书写，情感远比剧本要来的充沛真实，你拿回去每天都读读，培养一下豪放、情感直接宣泄的台词能力。”

李从一恍然：“之前也有个人说我放的台词有所不足，让我多练练慷慨激昂的。”

曹春兰赞道：“谁啊，和你对过戏吗？要是没对过戏，就能看出来你这一点点微妙的不足，那他很厉害啊。”

李从一想了下，笑：“是挺厉害。”

李从一和邰行的计划，就是退圈这三年，跟着曹春兰好好演话剧，将演技磨练得更老道一些。

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