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浮世欢分节阅读48（第2页）

月仙兴奋得彻夜不眠，睁了眼睛，望了天花板，亟盼着来临的日子。

与此同时，睡在地板另一头的师哥杜月骞也是辗转不寐，师兄弟俩偶尔的咳嗽也混在了一道。

关于月仙入黄金大戏院一事，却在上层发生了些争议。

因了该班底乐队的琴师，除响当当的刘炳奎，还有资历不浅的唐德巍，若再加上月仙就有三位了，有人觉得再要增加这么一份开支，有些浪费。

许泰和对有意见的人说：“我和夏老板有过合作，晓得伊格能耐如何，我已经答应下来啦，务必把事体办妥！”

此事既是许老板的主意，有他支撑着，持反对意见者不便抵牾，讨论了一番，最终接纳了月仙，但条件有些苛刻：一，戏份是刘爷（刘炳奎）的半数，唐德巍的三分之二；二，先试用一段时间，以观后效。

黄金大戏院的班底实力可谓雄厚，四梁四柱（1）俱全，且多系京角。

此外尚有南北来的班社和小组与之合作，真可说人才济济，阵容强大。

丢了跑街头的工作，刚恢复健康的月仙入了戏院的乐队。

第一次登台操琴心中不免有些忐忑，一方面怕辜负了许的好意，一方面又期盼着自己的技能尽量使演员和观众接受。

在他登台头两天，戏院便给他打出了广告，借助他昔日的名声作了宣传。

到出台这一天，首先在前一场操琴的是唐德巍的《定军山》，然后是刘炳奎的《坐宫》，接下来的压轴又是刘的《李陵碑》，大轴竟是月仙的《打渔杀家》。

唱大轴的黄金戏院台柱子（2）杨老板登了场，只见打鼓佬是马二，是京里来的数得着的鼓手，老搭档了，再看琴师却不认得。

只见此人戴着一副眼镜，面相清癯，似有些相识，却又素未谋面，于是平添了几分小心，向月仙点了点头。

月仙也微点了头，双方算是打了招呼。

这就开唱了，胡琴便也响了起来。

多有历练的杨老板边唱边留心听，琴声清秀润泽，绵延流畅，居然是梅雨田的路数，不由心中一怔。

待唱了一段，更觉得此人胡琴不同一般，不仅音纯而准，还对自己所唱的谭腔了如指掌，连一些极细微之处也衬托得毫厘不爽。

殊不知，这京剧内行讲究“台上见”

。

一般胡琴只知道唱角行腔使调大概，倘若不是十分熟悉的搭档，虽也能托得住，但总也有些微的地方不能周全，遇上私房玩意儿多的，则更难免洒汤漏水。

谭腔虽说流传甚广，然而较之大路腔，实在已是极有私房意味的东西，真能知道窍要的少之又少。

而梅雨田的胡琴，是与老谭的唱腔同样难学的东西，其中细小的变化，非一般人能体会。

现在此人不但深明谭腔，而且，对梅的胡琴也是驾轻就熟，更难能可贵的是其竟能将两者结合起来发挥，对唱腔、伴奏间相辅相成的关系亦体会到家，与自己达成了合弦（3）。

在后台把场的为月仙捏把汗的紫云飞，屏住了呼吸听着。

与此同时，明显想看月仙如何出丑的琴师刘炳奎和唐德巍，亦在后台竖起耳朵倾听。

杨老板更为了考验月仙的真水平，唱得格外卖力，只觉得转弯抹角的地方稍有交代，胡琴便立时有反应，而且，有时胡琴竟然走在了唱的前面，隐隐地似引导着唱腔蜿蜒地向前跟进；有时胡琴又把唱腔甩开，在远处和唱腔遥遥呼应，等过了一段，唱腔稍拐过一个弯的时候，又蓦地迎上来；又有时，胡琴和唱腔浑然一体，也不知是胡琴裹着腔还是腔带着胡琴，相互簇拥着滚滚而下。

一时间，剧场里毫无杂声，人人屏息倾听着，仿佛唱腔和胡琴声调从四面八方把听众都包围了起来！

一出戏演完，剧场里爆起了月仙久违了的轰雷般的掌声。

在后台的紫云飞也叫了起来，内行唐德巍终也被折服而鼓起掌来，而刘炳奎则低头从后台默默走了出去。

唱完了戏的杨老板，更觉得胡琴来历不浅，不敢怠慢，赶忙过去给月仙连连道辛苦，并请教名姓。

月仙站起来也抱了拳，道：“鄙人姓夏。

夏月仙。”

“莫不是过去唱旦角的夏老板？”

“唔……”

月仙道。

浮世欢第七十二回（2）

“哎呀，久仰久仰！”

杨老板不禁又惊又喜，“不想今日得遇夏老板如此好胡琴！”

……

月仙超群的技艺，亦为观客所激赏。

上海几家报纸也相继刊载了黄金大戏院的消息，云“京剧名角夏月仙，自一·二八抗战初身遭重创久未登台，本周四以琴师身份重出江湖，其能独树一帜者，舍刘炳奎、王彦卿，尚无第三人也”

。

月仙至黄金大戏院打响之后，不久便正式加入了班底，成了一位名副其实的琴师。

有了稳定的收入来源（戏院相应提高了对他的报酬）以后，他和师哥搬离了劳勃生路狭窄的亭子间，在福州路的弄堂里另租了一个阁楼住。

他不让师哥再去卖唱了——专门给他带芽子，他则兢兢业业地在戏院拉琴，每天演出完毕（或借着空当）就到医院里照料采娥。

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