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第二份旋律则偏于沉静，音符平稳而流畅，带着一点压抑的感觉。

在谢导听来，就有点像充满着暗流的湖面，湖面上水波清平，湖面下暗潮汹涌。

方楠用两段交错的音符，表现出了识别度非常强的一种“别有忧愁不能言”

的感觉。

这是另一种的风格。

第三份旋律相比前两者却又激荡许多，重点就在表现矛盾冲突。

这同样是两段独立旋律组成的复调音乐，只是不同与上一个小样的相辅相成，这一段明显主次感更弱，而对抗感更强。

两段旋律此起彼伏，你扬我抑，其中旋律a偏于急促和昂扬，旋律b偏于舒缓和从容，却又切合了整体的曲调，并不突兀。

说实话，虽然这三段旋律小样最长的不过二十五秒，最短的只有十七秒，但是给予谢执生的感触是直接而震撼的。

谢执生一直是知道方楠是位才华非常出众的音乐人，但是对于他到底出色到什么地步却并没有什么概念。

诚然《lifeexpress》和《thefantasy》都是极为出色的曲子，但是也就是出色的曲子而已。

优秀歌曲的诞生是有其偶然性的。

方楠到现在为止也不过就是对外发表了两首曲子，谢执生如何不会怀疑他之前的作品其实是多年积累，之后未必还能创作出类似高水准的歌曲？

杰作总归是可遇而不可求，所以谢执生一开始对方楠的要求也不是太高，只要能在一般的专业水准以上就可以了。

但是方楠的表现却大大超出了他的期待。

这三段旋律，虽然只是作为风格选择的小样，但是每一段都十分令人惊艳，而且谢执生能看出，这几个小样都是专门为了《我曾》量身定做的。

三段旋律，三种风格。

这样的效率其实很惊人，但是更惊人的是，这三份小样不但风格迥异，本身也一点都不粗制滥造。

相反，它们的识别度很高，旋律非常有特色，原创性非常强……总之，让人很惊艳。

谢执生对哪一个小样都爱不释手。

可惜，一部电影不可能用上三种风格的配乐，所以他终究还是要选一个的。

最后谢执生迟疑了好几天之后，终于选择了第二种，因为它更符合整部电影的基调。

其实就旋律本身来说，第一个版本反而更惊艳而第三个版本则更令人印象深刻。

不过，如果把它们用在电影之中，谢执生反而担心被它们带跑影片的风格。

于是只能忍痛舍弃。

之后在选定主体基调之后，方楠便比较用心地投入到了谱曲填词之中。

而另一方面，电影的拍摄也差不多快到了尾声，所以谢执生急于结束最后一部分的拍摄，暂时也没有时间考虑别的事情了。

那之后方楠常常往录音室去，在这个过程中倒是几乎没有再遇到过之前见到的少年蔡信珅，直到《我曾》杀青前两日。

《我曾》杀青前两日，蔡信坤给方楠发了条短信，问他什么时候还会去录音室，又告诉了方楠他最近一段时间的行程，让方楠凑巧的时候去找一趟他。

这一段时间两人在网上也偶有交流，兴趣爱好上面似乎挺合得来的。

方楠也知道了蔡信珅是这两年新出道的歌手，而且是原创歌手。

蔡信珅的歌曲不能说是特别出彩，风格也有些单一。

当然，一两首代表作是有的，但是剩下的大部分都比较差强人意。

不过对于一个十九岁，刚出道而且无论事业还是技艺都还处于发展期的少年歌手来说，却也已经不错了。

方楠知道自己学习音乐的资历年限和天赋都跟一般人不太一样，所以也没有拿自己的水准来评断对方。

蔡信珅知晓方楠的身份之后，对方楠的态度就十分热情，之前还常常发自己的创作片段让方楠评价。

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