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里往前挣。

然而小孩毕竟是小孩，宽博的外套里露出一点白衬衫，是那样的一个小的白的，

容易被摧毁的东西，到了一定的年纪，不安份的全都安份守已了，然而一下地就听话的也很

多，象这里的另一个小朋友，一个光致致的小文明人，粥似地温柔，那凝视着你的大眼睛，

于好意之中未尝没有些小奸小坏，虽然那小奸小坏是可以完全被忽视的，因为他不中用，没

出息，三心两意，歪着脸。

在笔法方面，前一张似乎已经是简无可简了，但是因为要表示那小孩的错杂的灵光，于

大块着色中还是有错杂的笔触，到了七年后的那张孩子的肖像，那几乎全是大块的平面了。

但是多么充实的平面！

有个名叫“却凯”

的人，（根据日文翻译出来，音恐怕不准）想必是赛尚的朋友，这里

共有他的两张画像。

我们第一次看见他的时候，已经是老糊涂模样，哆着嘴，跷着腿坐在椅

上，一只手搭在椅背上，十指交叉，从头顶到鞋袜，都用颤抖狐疑的光影表现他的畏怯，唠

叨，琐碎。

显然，这人经过了许多事，可是不曾悟出一条道理来，因此很着慌，但同时自以

为富有经验，在年高德劭的石牌楼底下一立，也会教训人了。

这里的讽刺并不缺少温情，但

在九年后的一张画像里，这温情扩张开来，成为最细腻的爱抚，这一次他坐在户外，以繁密

的树叶为背景，一样是白头发，瘦长条子，人显得年轻了许多。

他对于一切事物以不明了而

引起的惶恐，现在混成一片大的迷惑，因为广大，反而平静下来了，低垂的眼睛里有那样的

忧伤，惆怅，退休；瘪进去的小嘴带着微笑，是个愉快的早晨罢，在夏天的花园里。

这张画

一笔一笔里都有爱，对于这人的，这人对于人生的留恋。

对现代画中夸张扭曲的线条感兴趣的人，可以特别注意那只放大了的，去了主角的手。

画家的太太的几张肖像里也可以看得出有意义的心理变迁。

最早的一张，是把传统故事

中的两个恋人来作画题的，但是我们参考后来的肖像，知道那女人的脸与他太太有许多相似

之处。

很明显地，这里的主题就是画家本人的恋爱。

背景是罗曼蒂克的，湖岸上生着芦苇一

类的植物，清晓的阳光照在女人的白头巾上，有着“蒹葭苍苍，白露为霜”

的情味。

女人把

一只手按在男人赤膊的肩头，她本底子是浅薄的，她的善也只限于守规矩，但是恋爱的太阳

照到她身上的时候，她在那一刹那变得宽厚聪明起来，似乎什么都懂得了，而且感动得眼里

有泪光。

画家要她这样，就使她成为这样，他把自己反倒画成一个被动的，附属的，没有个

性的青年，垂着头坐在她脚下，接受她的慈悲，他整个的形体仿佛比她小一号。

赛尚的太太第一次在他画里出现，是这样的一个方圆脸盘，有着微凸的大眼睛，一切都

很淡薄的少女，大约经过严厉的中等家庭教育，因此极拘谨，但在恋爱中感染了画家的理

想，把他们的关系神圣化了。

她第二次出现，着实使人吃惊。

想是多年以后了，她坐在一张乌云似的赫赫展开的旧绒

沙发上，低着头缝衣服，眼泡突出，鼻子比前尖削了。

下巴更方，显得意志坚强，铁打的紧

紧束起的发髻，洋铁皮一般硬的衣领衣袖，背后看得见房门，生硬的长方块，门上安着锁；

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