钢铁小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第5页（第2页）

“原来”

本就没来由，再加上一句“却原来”

，更显擀干不通。

二　乱

池莉在写这篇小说的时候，显然有驾虚行危、另辟蹊径的勇气，但是遗憾，效果不好。

无论叙述、结构，还是人物、主题，都给人一种杂乱无章的印象。

这篇小说的主干情节，是叙述“我”

上北京寻找朋友上官瑞芳的在演艺界混得很风光的女儿容容。

但是作者似乎并没有耐心叙事、写人。

她的叙述缺乏中心感和力量感，缺乏自觉性和目标感，而是天上地下，有一搭没一搭的；一会儿是对无关宏旨的知识卖弄，一会儿又插入可有可无的回忆或联想，一会儿是琐屑、苍白的议论和抒情。

这就稀释了小说的美感浓度，影响了叙事的严整和内在张力，败坏了读者的胃口。

从结构和叙述策略上看，池莉硬是要把一个短篇小说的素材，拉成一个中篇小说，于是，她只有通过改变结构和叙述方式，来把一个简单的情节变成繁复而杂乱的话语拼凑。

换言之，她就不得不在小说中掺入大量的情节因素，用议论等修辞手段来填充事象之间的巨大空隙。

例如，关于“六月二十一号”

这个日子，她就花了一千多字来议论，由父亲到死，到上官瑞芳“一丝不挂”

地喂怀里的孩子吃大便，到儿子参加考试时表忽然停了，到“义和团弄得很凶”

，到维多利亚女王去世，到美国死了两个总统，絮絮叨叨，强聒不舍，不厌其烦。

那么，池莉写这些东西要传达什么样的意思给读者呢?那就是“数学是一个魔幻奇妙的东西”

，还有，它可以成为“我这样一个没有宗教信仰的女人的糊涂信仰，以便靠什么来寄托自己的哀思、怨尤以及内疚悔恨之类的杂乱思绪”

（第11页）。

“我”

的“杂乱思绪”

也许有了“寄托”

，但是苦了读者：他们从这种“糊涂信仰”

中找不到任何有价值的东西。

导致池莉这篇小说混乱、芜杂的一个重要原因，是作者根本就没有剪裁、提炼的内在自觉。

她写得太随意了，似乎任何素材性的意象或情节，一旦进入她的想象，就被直录了下来。

她对“乳沟”

的两次描写似乎并没有多大的必要性（第13页、第18页）；关于男人的多次贬损性的议论，几乎都是游离性的（第13页、第14页、第17页）；对郝运的生理缺陷（兔唇）的描写和议论，则不仅多余、无聊，而且显得有失做人的朴实与厚道：“他的穿着打扮和长相，似乎张扬他的残缺，给人一种故意给历史抹黑的感觉。”

（第23页）另外，关于“炸爆米花”

和“拉风厢”

的叙述，关于上官瑞祥挑逗“我”

的叙述，关于男人的“私房钱”

与“堕落”

的关系问题的议论，关于阉鸡场面的细致叙写，都显得散乱而多余，因为这些议论和叙述，并不趋归一个共同的意义世界和中心主题。

刘熙载说：“赋欲不休，全在意胜。”

（《艺概·赋概》）林纾也说：“无主意便无剪裁。”

（《春觉斋论文·论文十六忌·忌直率》）赋如此，文如此，小说亦如此。

《看麦娘》剪裁失败与结构混乱的原因，盖在于作者对小说的素材开掘不深，没有从中提领出能够控摄整个小说事象世界的主题。

这篇小说的主题是什么呢?是对让人觉得自己渺小、无力的宿命感的恐怖吗?是对男人的自私和冷漠的女权主义批判吗?是对享乐时代的浮华生活的反讽吗?是对童年记忆的忧伤而美好的诗性叙写吗?是对人性的深刻怀疑吗?似乎都有一些，似乎又都沾不上边。

就像用疏松的沙土抟不成坚实的泥团一样，从池莉的这篇情节芜杂、意象纷乱的小说中，你很难把握到一个有深度、有价值的主题。

你不知道她究竟要表达什么样的题旨。

从下面这段文字里，你就可以看出池莉的思想有多么混乱：

依我之见，不管是谁，不管你的热情有多么奔放，不管你渴求遭遇多少激情，不管积累多少多彩多姿的生活经验，你总是沧海一粟，总是盲人摸象，你永远都无法囊括，所有的道路都是阶段性的，所有的经历都只是数量的不同，因为，我坚信，迷宫的进口只有一个，出口也只有一个，全人类的终点站都只有一个。

因此，我愿意，与一个在你沉闷地缺乏睡眠坐了一夜火车之后，能够把你逗笑的男人，不亲不疏地共同操持一个普通的家庭，像细火慢熬一锅热气腾腾的烂粥，以它的平和冲淡，无色无味，保持永远的魅力。

（第29页）

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。