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至于最近文学评论界评选十位作家和十部作品这件事情，非常失礼，我陶醉在《怀念声名狼藉的日子》这部小说的写作里面，连报纸上的新闻都没有细看。

我先生总是从大堆的报刊中，把有我的消息的报纸清理出来，递给我瞧瞧，其它的他就当废品卖掉；幸好电视机和收音机的某些频道还可以告诉我世界上发生的一些重大事件。

不过我理解评论界的做法。

人活着，谁不想对世界喊一嗓子呢？

程永新：有人说，职业写作者的最大幸福就是成为畅销书作家，并在他（她）生前看到自己的书籍被广为流传，比如像拉美的马尔克斯；但也有人说纯粹的作家是一辈子寂寞的，而后人可以经久不衰地领受他（她）的“恩惠”

，比如像写出《尤利西斯》的乔依斯。

你认为哪一种说法更合理？你更愿意成为哪一类作家？为什么？

池莉：我认为这两种说法都不合理。

作家的书广为流传，并不等于这个作家写的是畅销书，更不等于这个作家就是畅销书作家。

马尔克斯肯定不是一个写畅销书的，但是他的书肯定畅销，托尔斯泰肯定不是一个畅销书作家，他的书也肯定畅销。

畅销与畅销书是两个概念。

畅销是客观指向，畅销书是主观指向。

畅销书是麦当劳食品，食品本身机械化生产，按最普通的食谱制作，个个看上去质量都是同等的好；而且最重要的是诗外功夫，那就是包装和广告宣传，以此强化人们的记忆，形成一种软性的强迫接受。

从中国当代文学的现象来看，倒正是有不少自诩为严肃文学或者说纯文学的小说在走麦当劳的销售路子，小说出来，个个质量都均等，吃一口一个味道，都知道是麦当劳，同时有评论家吹捧有文学大奖镀金有文学名人和文学前辈的提携和推荐，形成了人人叫好的局面，最终目的还是诱使读者掏钱购买。

这样的文学作品与那些不靠任何吆喝便在读者中经久不息地自然畅销的作品相比，我认为后者的文学主观才更纯粹。

那么纯粹与寂寞之间有必然联系吗？我看没有。

马尔克斯很热闹，同时也很纯粹。

此类例子，不胜枚举。

生前寂寞与身后惠泽后人之间有必然联系吗？我看也没有。

托尔斯泰生前就拥有广泛的读者，身后依然有众多读者经久不衰地领受他的恩惠。

此类例子，也不胜枚举。

乔依斯写《尤利西斯》的主观意图就是为了要一份无人理睬的寂寞吗？自然也不是。

写作本身就含有表达欲，写作活动充满着发表的下意识。

假如不发表，就没有必要写出来，存放在心里就够了。

哪怕是林妹妹香闺里的诗，也是要发表给宝哥哥看的。

乔依斯的《尤利西斯》，当初还是有读者的，只不过其数量与作家身后的读者数量相比，没有那么多而已。

其实乔依斯自己并不知道自己身后拥有了多少读者，他无法感叹自己生前的寂寞。

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