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那一个暑假我闷在家里翻来覆去地想西藏。

醉人的青稞酒温暖的氆氇，闪亮的酥油灯光滑的转经筒，圣洁的菩萨虔诚的佛，怒放的格桑花飞扬的哈达，难道我们的结局只能是

我一生向你问过一次路／你一生向我挥过一次手吗？

暑假结束，我背着空书包去报名。

我随心所欲地走在冒着热气的水泥马路上，听着《拉萨谣》。

四十八层的广电大厦刚刚落成，公车票价涨到三块，对面走过来的女生长得不错，围着西瓜飞的苍蝇很浅薄。

整个社会如流沙般变化不止，惟独我依旧固执而近乎病态地爱着西藏和那个西藏女人。

窦唯·幻听

我问别人知不知道窦唯，别人都会说：“知道，王菲的老公嘛！”

这种回答实在让我哭笑不得。

这是一种世俗的悲哀。

同样的事情还有很多，比如“著名艺术家之子xxx”

，“著名烈士之女xxx”

等等等等。

人格高尚者以此为耻，人格低下者以此为荣。

北岛说：“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”

相信明眼人早已读出了其中的无奈和悲哀。

现在暂且不谈窦唯的人格高尚与否，总之窦唯对这种现象是不满意的，这也很可能是他与王菲最后决裂的原因之一。

好了，就此打住，再说下去就太八卦，与那些花边新闻记者无异了。

其实我都耻于称他们为记者，人家有没有女朋友，离不离婚，买什么牌子的衣服，用什么样的马桶关他们屁事呀。

如果就写出来的文字的存在价值而言，也许我比他们更像记者。

窦唯专辑的封面与歌名都很具有诱惑力。

封面大多是氤氲模糊的水墨画，色彩一定要暗，感觉一定要幻。

很多时候画面的内涵都是由买者的主观意愿决定的，仁者见仁，智者见智。

歌名曾让我痴迷得近乎中毒，一些很朴素很民族的东西被单独提出来之后，其内在的张力排山倒海。

如：《荡空山》，《山河水》，《三月春天》，《出游》，《幻听》，《竹叶青》，《序·玉楼春·临江仙》……

窦唯的音乐应该是属于夜晚的。

我喜欢关掉所有的灯，拉上窗帘，然后抱着腿静静地听，然后我会想起“天籁低回”

这个词语。

窦唯的音乐给人一种春末夏初的味道，湿漉漉的，光滑而精致，清淡之中春草发芽，伤花怒放。

窦唯对音乐很执著甚至固执。

他认为歌词无足轻重，所以从《山河水》开始他一点一点蜕变，到《幻听》时，歌词已经退化为音乐的一部分了，同鼓声、琴声、吉他声一样。

他甚至使用自己造的字以便营造更多的意象。

这正应了崔健的话：“语言到头来都是障碍。”

这种勇气令我折服。

我的同学有种奇怪的理论：喜欢王菲的人就不会喜欢窦唯，反之亦然。

这叫什么理论呀？也许你称它为理论它自己都不好意思。

我喜欢窦唯，也喜欢王菲。

矛盾在哪里？我看不出。

王菲·当时的月亮

太过商业化的东西我不喜欢，人也好歌也好电影也好，因为喜欢的人多，人一多身价就掉了。

“物以稀为贵”

嘛。

幽兰绽空谷，雪莲傲山巅；狗尾巴草到处都是，却没有人把它插在花瓶里。

但王菲是个例外。

例外的意思通常就是独特。

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