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而要做到这一点，就必须从事交合的实验，否则空间就会崩溃。

所以又可以说，小说中的每一股情绪都来自于世俗，只不过转了几个弯，早已面目全非了而已。

我的工作就是暧昧的交合，对于那些酷爱精神事物，要探讨生命之谜的读者来说，我的小说的陌生感将会吸引他们，因为这种陌生感指向的，正好是他们应该最最熟悉，天天与他们相伴的东西。

有的读者也许要问，在这部小说中，这些游移不定的男男女女为什么总向往同一种难以言传的事情，而不是别的事情；为什么他或她的举动总像梦中人，总显得高度的亢奋。

我一时回答不了这样的问题。

但是我知道，我所开辟的小说的空间里有一种隐秘的机制，大概所有的人或物都受到那种机制的操纵。

因为那种机制，人人都要离开本地往外跑（要么是身体往外跑，要么是思绪往外跑）；动物、植物和无机物全都带电；夫妻或情人绝对不能离得太近；死亡的征兆则充满了每一寸空间……也因为那种机制，人和人之间的对话永远是猜谜，有时并不是相互猜谜，而是共同猜一个不解之谜，猜到死。

然而，我的人物和事物是多么的积极啊。

他们永远在策划、在积攒力量，在探索，绝对没有颓废的时候，宿命论也同他们无缘。

他们忙些什么呢？简言之，是在研究自己那水中的倒影，是去沙漠中寻找祖先的足迹，是将梦里的“长征”

进行到底。

似乎他们只为这种说不出的事情活着，每个人都将这类事看作生死攸关的大事情，因而忧心忡忡，因而生出无穷无尽的冲动。

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序言：（2）

可以说，我所追求的，是一种“元小说”

的境界，我要将文学的本质准确地表达出来，最好是丝毫不偏离。

那么文学的本质是什么样的呢？在我的观念中，她表现为上面提到的那种机制。

我的空间里的人们在某些方面看似外星人，实际上他们只不过是将那些最具普遍性的人类欲望赤裸裸地加以发挥罢了。

然而无论何时何地，欲望总是受到那么严厉的制约，好像人人都在绝境里挣扎。

在一个充斥着毒蛇、乌鸦和地震的空间里，在虚幻感逼得人要发狂的异地，人怎能不挣扎呢？再说他们又是如此地沸腾着野性活力的人们。

认识永远是一场探险，踏上征途的主人公往往是弄得遍体鳞伤；这种没有退路的行军又往往因为目的地的不明确而陷入阴森境地，难以找到出口；并且无论何时，人所能确确实实地依仗的，只有他体内的热血。

我的主人公们在小说中的表现还算让我满意。

我也希望读者能透过表面的字谜，看到底层的“元“境界。

语言的世纪沉渣逼迫着写作者，他们不得不采取这种方法来描写本质。

好的读者应当能理解这种表达所包含的必然性。

读者大概注意到了，这部小说排斥任何水平面的描写，以及通常那种情节逻辑的操纵。

在同类小说中，它在这方面或许是最为走极端的。

虽然我写的小说都可称之为垂直的小说，但是作为短篇来说，这种写法可能更容易为读者接受。

一个这么长的作品，却要将每一处的描述都扎进地心深处，确实显得过于离奇。

我当然不是为了标新立异而这样做的。

我就如同小说中的那位乔一样，怀着一种不可能实现的野心——我要将陈腐不堪的表面事物通通消灭，创造一个独立不倚的、全新的世界，一个我随时可以进入的、广阔的场所，那里头几乎人所有的它都具有。

这样的野心当然是不可能实现的，但在这部小说中应当可以看出这种努力。

深入、再深入，这就是我的创作姿态。

这样做的结果是一个个人物的行动和遭遇全成了寓言。

为什么要这样做，而不是那样做；为什么要去那些古怪的、有着相似特征的地方；每个人物终日里到底在寻觅一些什么事物；冲动的原因到底是什么，这些问题的答案都没有表面的线索。

我希望读者在读到这些地方时，将自己摆进去，像一位老人那样来回忆自己一生中的那些情感的死结（哪怕你自己还年轻）。

也许在这样做时，你们的时间就会同我的时间交叉，我们将一同重返人类的过去，将自身变成那种开放的可能性。

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