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第22章 生旦净末丑（第2页）

她不像姐姐那样有点“客”

的味道，她是家里人，是长辈眼里勤劳懂事的“二凤”

。

她对她很客气，每次她要帮忙做什么，她总是客气地不用她插手，不像姐姐，会支使她，也会和她聊天。

亚凤从没和她聊过天，她对她说的最多的话就是：“不用了。”

或：“放那我弄吧。”

她总是很忙，从早忙到晚，好像只有把自己夹在忙碌里，她才充实。

也似乎只有这样，生活才因不是空白而变得有意义。

她没有停下来的时候，她永远都有事情做，如果她坐下来了，则手上一定拿着针线活计，不管是看电视、聊天或者是喝茶时。

但伟健好像很喜欢她，有什么事都会叫：“二妹，你帮我干嘛干嘛。

或者，二妹，我的什么东西哪去啦？”

亚凤也很快就会帮他弄好。

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公公也不爱说话，但他和亚凤不一样，他的讷言大概是应那句话：不痴不聋，不做家翁。

他有一张饱经风霜的脸，但见到她的时候，总是一副和颜悦色的样子，像一个乡绅。

不像婆婆，总是一副厉害的模样，就算在她笑着的时候，也不是和颜悦色的。

可她总觉得公公尽管和气，却绝对是洞察而敏锐的人，对她的一举一动都有他自己的判审。

她总觉得自己不论在什么地方，都好像在他的视野之内，就更不要说坐在他面前的时候了。

也不是，她真坐在他面前的时候，他反而是不看她的。

那时他往往盯着桌面，因为那时正在吃饭。

而饭后喝茶时，他又在专心看电视，因为那是新闻时间，他从不落过。

可即使这样，她仍然觉得他不是在做那时他正在做的事，而是在观察她——毕竟这个一脚踏进家门来同桌吃饭的“陌生人”

，要比面前既使常换也常相遇的熟饭熟菜要生得多，甚至，比新闻更“新”

。

婆婆，她好像很矛盾，有时候，她好像因为娶了儿媳妇很高兴，有时候却又很不高兴，不管是高兴还是不高兴，好像她都不喜欢她。

她身材矮胖，看上去很富态，但却决不是态度和蔼之人，她说话又快又响，尤其柳眉一竖的时候，她都有点怕她。

她是一个强势的管家，懂得女人的勤俭可以替男人省出半个天下的道理，所以尽管她的家在本地很算富有，房子阔气得盖掉一村人，但她仍然很俭朴。

她的院子里养着猪鹅鸡鸭，围墙边上种着南瓜架豆，像所有以土地为生的人一样，她珍惜每粒粮食以及所有从土地里收获的东西。

她珍惜水，因为那是“咱庄稼人的命脉”

，不珍惜电，因为“点着灯亮堂”

。

由此可见她不是为了珍惜钱才珍惜她要珍惜的东西，比如粮食和水。

她不像公公那样要把视线夹在饭菜中间，或是撒到空茫的远处使她出不了他的视野范围，她更直率或露骨地审视或者盘问她，而她则尽量有问必答，以能够使用的最尊敬的态度。

这中间，伟健有时会好好“翻译”

，有时候就“翻译”

得根本不是她说的内容，她这么感觉。

伟健，她对他的了解好像因为他突然成了她的丈夫而停滞不前了，他喜欢开玩笑，比如他给这两个“天生是敌人”

的女人做翻译的时候，就经常是两头逗趣，他眼眉一挑，或嘴角一弯，她就觉得他翻译的内容肯定不是婆婆说的。

再不，他一本正经地向婆婆说话的时候，她就觉得他肯定在撒谎，用他“从未丧失的本能”

。

总之，他对她还算宽容友善，除了因为他们彼此之间心照不宣的约定，可能还因为“我是男人”

这样的大丈夫气概，以及不屑与女人计较的心理成分。

她自己吗，她觉得七天时间，做梦一样，一切全变了。

周伟健，她的生命中因多了这个男人，生活的圆环一下子扩大了一圈，里面突然有了公公，婆婆，大姑子，小姑子，许多陌生不知名的亲戚、邻居……这突然多出来的众多角色让她感到一种戏剧，如同被围观在舞台上的演员，举手投足众皆注目，她必须要谦让恭敬先人后己；正色端操出无冶容；她必须扮演好自己的角色，不能失容失德丢了她爹妈的脸。

生活就这样突然的变成了唱念做打，而现实则戏剧般地因她心中的戏剧感而变得轻松。

她仿佛一下子由一颗命运手中的骰子，变成了一只掷生活这颗骰子的手，原本严肃的人生突然变成了一二三四五六点，而她，愿意玩这样的游戏！

他的条款第十七条是：要懂得既嫁从夫的道理，凡事以夫家为重心，不得虐待、侮辱、歧视、贬损夫家的任何家庭成员，即使他们有缺点和短处也不行。

永远不要做家庭矛盾的制造者，请相信丈夫解决这类麻烦的信心和手段，他必要的时候会舍命护你，但那只是在必要的时候，并且只针对外敌，而他维护他的爹妈和兄弟姐妹，则是每时每刻。

生旦净末丑，温良恭俭让，生活就是戏剧，主角配角都有了，内幕却只有他和她知道，这才是这部生活剧最有趣味的地方吧！

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