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第25章 敌意配角（第3页）

正如我们赖以生存的地球呈现出缤纷多彩、千变万化的景象一般，我们所处的社会也是如此，它充满了各式各样的生活形态与现象。

在这里，既有不公平的待遇，又有满心的委屈；既有令人发指的邪恶行径，又有闪耀光芒的正义之举；既有深沉的悲哀，又有无能为力的时刻；既有弱肉强食的残酷竞争，又存在着将人划分成三六九等的阶层差异。

面对这样一个光怪陆离、纷繁复杂的世界，我们常常感到无比的无奈，只能默默地承受着一切，努力去适应和应对生活中的种种挑战与困境。

在这广袤无垠的世界里，我们无可避免地要去直面“这个世界有那么多人”

所带来的种种挑战和困境。

无论是那些令我们难以承受、无法接纳的事物，还是那些超出我们忍耐极限的人和事，我们都不得不学会去适应和接受。

日复一日，我们就这样浑浑噩噩地度过每一天，对于一些无需过于计较的事情，我们选择视而不见；对于那些无力改变的“欺凌”

行为，我们毅然决然地选择默默忍受。

只为了能够看到明天升起的太阳，我们甘愿委曲求全地对待当下。

然而，即便我们的生活早已变得千疮百孔，内心也被摧残得伤痕累累，但我们依然坚持不懈地用针线去缝合那些破碎的地方，努力修补着自己那已然满目疮痍的心灵和尊严。

然后，怀揣着希望，静静地等待着下一个黎明的到来。

当面临利益的诱惑时，我们始终坚守着这样的原则：如果有可能，我们绝不屈膝下跪去乞求，而是挺直脊梁站立着将其拾起。

因为我们深知，在自尊面前，我们宁愿高傲地活着，也绝不愿卑微地去行乞。

毕竟，利益或许可以通过乞求获得，但尊严却是无论如何都无法靠乞讨得来的东西。

而且，自尊本就是为了抵御外界的践踏而生，它如同生命中的一道防线，守护着我们最后的底线和骄傲。

我们常常认为那些可以守护住的尊严与利益并无关联，但当真正面临利害关系时，人们往往会展现出令人意想不到的软弱一面。

许多人对“软弱”

一词并不陌生，毕竟从嗷嗷待哺的婴儿成长至成熟稳重的成年人，这漫长的人生旅程中，有相当长的一段时光里，人类都处于一种与生俱来的软弱状态之中。

然而，颇为讽刺的是，不少人一旦拥有了强权之后，便迅速忘却了往昔曾经历过的种种软弱时刻。

更有甚者，那些刚刚挣脱软弱枷锁、脱离欺凌阴影的人，竟会以一种近乎疯狂的姿态去报复性地消费自身所获得的强权。

或许是由于长久以来被软弱所压抑，如今好不容易尝到强大带来的狂喜滋味，使得他们开始无所顾忌地肆意消耗那曾经历经千辛万苦、步步为营才得以全力追逐而来的强势地位。

但遗憾的是，这些人似乎并未意识到这份强大究竟是如何得来的，它并非一蹴而就，而是通过日积月累、一点一滴的努力方才逐渐积累而成。

可胜利的喜悦已然冲昏了他们的头脑，令其毫不吝啬且毫无保留地挥霍着自身的强硬资本，仿佛从未有过任何脆弱不堪的过往一般。

而在那灯红酒绿、纸醉金迷的声色犬马之地，这种现象更是屡见不鲜……

在中国当代社会，有这样一个现象令人深思，那就是男人们似乎特别热衷于做两件看似截然不同却又有着某种微妙联系的事情。

这第一件事便是“逼良为娼”

，那些心怀不轨之人，利用各种手段和压力，将原本善良纯洁的女子推向堕落与沉沦的深渊；而另一件事则与之相反——“劝小姐从良”

，他们以一种居高临下的姿态，试图去拯救那些身处风尘之中的女子，让她们回归所谓的正道。

再看那霓虹闪烁之处，虽非山花遍野、芬芳四溢之所，但那烂漫的霓虹灯光，绚烂多彩的城市灯火，却也构成了一幅独特的都市夜景画卷。

然而，当我们把目光投向中国的小说创作领域时，会发现其中存在着一些颇为陈旧且顽固的观念。

中国人撰写小说时，往往最为注重门第之见，极度强调门当户对的重要性。

于是乎，出身不佳的男性角色常常被设定为男二号甚至只是个无关紧要的男配角。

这种创作模式仿佛永远都无法摆脱几千年来封建思想的束缚，仿佛只有身份高贵如王子般的人物才能够与美丽动人的公主相配。

不仅如此，男主角还必须具备根正苗红的家庭背景以及高大帅气的外表，方可成为女主角的命中注定之人。

至于男二则总是备受委屈，要么因其出身卑微而遭到嫌弃，要么由于自身能力不足而难以获得青睐。

总而言之，只要不是那个最为出类拔萃的人，便休想与女主角携手相伴。

而那些想要逆袭成功的男二，则几乎如同凤毛麟角一般罕见。

相比之下，男一号则凭借其得天独厚的优势，顺理成章地与女主角成就一段美满姻缘。

面对封建礼教所设立的这些条条框框，我们不禁要思考，究竟何时才能打破这种陈规旧俗，创造出更多充满新意与突破的文学作品呢？或许只有当创作者们真正挣脱传统观念的枷锁，敢于挑战既定规则的时候，我们方能看到更为丰富多彩、引人入胜的小说世界呈现在读者眼前。

这似乎只是换了个表象，本质却毫无变化。

想想看，我们已经见识过太多通过审核的电视剧所传递出的所谓“心灵鸡汤”

了。

然而，这些专门针对普通百姓制作的艺术作品，就如同那一锅历经岁月沉淀的老汤一般。

尽管它们所呈现出来的内容与情境可能会有所差异，但其中那符合主流审美的陈旧元素，就像是残留多年的药渣，依然沿用着十几年前甚至数十年前的固有结构。

那种熟悉的味道始终如一，依旧是往昔的配方，保持着当年的韵味，丝毫未曾改变其既定的规格框架。

那么问题来了，为何就难以出现富有创新性的文艺表现形式呢？

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