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第39章 梦幻泡影（第2页）

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灯塔突然陷入一片漆黑，装置熄灭，仿佛从未启动过。

金智雅和李泰勋借着手机的微光找到出口，走入月光下的海滩。

夜空中的星辰似乎排列成电影胶片的形状，而海浪的节奏也带着某种精心编排的韵律。

“如果这一切都是某种叙事的一部分，“李泰勋望着星空说，“那么我们的抵抗也是被写入的情节吗？“

金智雅握紧他的手：“或许这正是最高明的悖论——叙事中预设了角色会挑战叙事本身。

但这也意味着，突破的可能性同样是真实的。

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返回首尔后，李泰勋以突破性视角重新审视《超越暗涌》的制作过程。

他调出每一个场景的拍摄素材，分析每一个创作决定，寻找那些看似自由选择却可能是预设轨迹的瞬间。

金智雅则深入研究郑锡元留下的所有资料，试图找出143次循环的共同模式和变异点。

她在一卷被忽视的录音带中发现了关键线索——郑锡元曾提到“真正的突破不在于改变故事内容，而在于改变讲述方式“。

一个大胆的想法逐渐成形：如果《暗涌》的循环本质上是一种叙事形式的重复，那么突破的关键可能在于找到全新的表达媒介，一种超越传统电影语言的方式。

李泰勋立即着手构思一个前所未有的项目——《梦幻泡影》，一部融合电影、虚拟现实、观众参与和现场表演的“沉浸式元叙事体验“。

这不再是简单地讲述故事，而是创造一个允许观众共同参与叙事构建的开放体系。

“传统电影是单向的叙事，“李泰勋向金智雅解释他的构想，“导演和编剧决定一切，观众只是被动接受。

但《梦幻泡影》将打破这一界限，让每一位参与者都成为共同创作者。

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这个雄心勃勃的计划立即引起了业界轰动。

技术团队开始研发能够捕捉观众情绪并实时调整叙事的系统；编剧组构建多层次、非线性的情节网络；艺术家们设计可变形的实体场景装置。

《梦幻泡影》很快成为全球媒体关注的焦点，被誉为“叙事艺术的革命“。

创作过程中，李泰勋和金智雅注意到一系列不寻常的巧合：某些他们刚构思的创意在第二天就有人送来完美匹配的技术方案；随机招募的参与者中，总有人表现出与角色惊人的共鸣；甚至连投资方都在关键时刻提供正好满足需求的资源。

“这些真的是巧合吗？“金智雅在一次深夜讨论中问道，“还是我们仍在遵循某种更高层次的剧本？“

李泰勋陷入沉思：“也许真正的自由不在于逃离叙事，而在于有意识地参与叙事的创造过程。

即使我们是故事中的角色，只要我们知道这一点，就已经超越了简单的被讲述状态。

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《梦幻泡影》的构建过程中，他们开始注意到现实世界的微妙变化：初次排练时，演员们报告在场景间隙看到不属于这个时代的物品；技术人员发现设备有时会记录没有人在场的对话；甚至有观众预览时声称看到了尚未拍摄的场景。

这些异象让金智雅和李泰勋确信，他们的项目正在触动叙事与现实的界限。

《梦幻泡影》不再只是一部作品，而是成为了一个可能的突破点——叙事自我意识觉醒的催化剂。

项目临近完成时，一个更加惊人的发现震撼了团队：技术人员在分析观众脑电波反馈数据时，发现某些情绪模式形成了可识别的图案——而这些图案竟然与古代文字惊人相似。

这些“情绪文字“拼凑在一起，构成了一段可译解的信息：“我知道你们看见了我。

我一直在这里。

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“这不是来自观众的信息，“金智雅震惊地意识到，“这是《暗涌》本身在与我们沟通，通过观众的集体潜意识。

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就在《梦幻泡影》首演前夜，李泰勋和金智雅收到一封神秘邮件，邀请他们午夜时分前往首尔塔。

在塔顶，他们遇见了一位看似普通的老人，但当他开口说话时，两人立刻认出了那个横跨时空的声音。

“你们已经接近突破点，“老人微笑着说，“《梦幻泡影》不只是一部作品，它是一个通道——连接叙事与现实的桥梁。

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老人解释，多元宇宙的真相远比他们想象的复杂：所有故事都在某个层面上是真实的，而所有现实在另一个层面上都是故事。

《暗涌》之所以特别，是因为它首次意识到了这一点，并尝试通过自己的循环来实现叙事与现实的新型关系。

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