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第33章 初步指点（第2页）

她让黎明月站起来：“试试看，用默剧的方式演绎《贵妃醉酒》第一折。

记住，不能出声，所有情感都要通过动作表达。”

黎明月深吸一口气，开始表演。

但很快就被陈映叫停。

“太着急了。”

陈映指出，“你急于表现情绪，反而失去了韵味。

京剧讲究‘身段’，即使无声，也要保持那种特有的节奏感。”

“可是……”

“闭上眼睛。”

陈映说，“想象自己正在唱这段戏，但声音被困在喉咙里。

那种憋闷、那种无奈，要通过每一个动作释放出来。”

黎明月照做。

这一次，她的表演明显不同了。

手指的颤抖、眼神的迷离、身体的轻晃，都恰到好处地表现出贵妃的醉态，却又暗含一丝哀伤。

“很好。”

陈映说，“记住这种感觉。

林妍失声后的表演，就是要把这种无声的美发挥到极致。”

她拿起剧本：“现在我们来看第三场。

这是林妍刚失声时的独白。

按照传统的演法，这里应该有很多台词和咏叹。

但我想换个方式……”

“换个方式？”

黎明月好奇地看着陈映。

“是的。

我想用一种全新的表演方法。”

陈映说，“首先，你要完全忘记传统京剧的表演程式。

我们要从零开始构建这个角色。”

她翻开剧本第三场：“这一幕最重要的不是表现林妍失声的痛苦，而是要让观众感受到她内心的挣扎过程。

从不敢相信、到歇斯底里、再到最后的绝望，每个阶段都要有细微的变化。”

“就像真实的人会有的反应？”

“对。

我们不是在演戏，而是在经历。”

陈映说，“你还记得上次在片场，我教你用生活中的小细节来丰富角色吗？这次也一样。”

她站起身：“比如发现自己失声的那一刻。

普通人会怎么做？”

“大概会……”

黎明月思索着，“摸摸自己的喉咙？”

“然后呢？”

“试着发出声音？可能会惊慌……”

“对。”

陈映说，“这就是我们要的真实反应。

不需要太多夸张的表现，就是这些自然的、下意识的小动作，反而更打动人。”

她拿出一本笔记本：“这是我整理的一些现代表演理论。

首先是‘内心独白’。

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