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第26章 28 织田的幸福理论 创作的核心在于（第2页）

自谦（最起码是口头上的自谦）是中国国内一直以来的习惯，但如果局限在这个世界，她确实可以说是读过日本文学作品最多的人，说不定连夏目漱石都比不上她。

毕竟，这个世界的作品实在是过于匮乏，《源氏物语》、《罗生门》、《万叶集》、《雪国》……这些不都没有吗？

“和《我是猫》一样，这是一本很明显的‘私小说’，唔，你可以简单理解成第一人称、是描绘着作者本人心境的作品。”

读出织田作之助脸上的迷惑，白鸟理莎对这个定义解释了起来，“不管怎么说，主人公‘我’的设定是想要金盆洗手的杀手未免指向性也太强了吧。”

比起小说，这都有点像是自传性质了。

“我是建议在某些地方不要那么写实，起码模糊一下地点，而且主人公也是这么白切黑的天然性格，确实，写作就像演技一样，和自己本身的性格特别贴切的地方会特别好处理。”

抿了一口水的白鸟理莎放下杯子，“但是，只是贴切地写着自己、只是一股脑地输出自己的迷茫和不解，那是不行的。”

“剖开自己的伤口、将自己暴露在空气之中固然简单，可问题是，读者或者说观众想看到的才不是那样单调的、毫无主旨的故事。

你需要适当地修缮，就像我展露在你面前的时候，虽然是我但又不止是我。

不一定说一定要谄媚……就是迎合别人，可如果想要让别人对这个故事产生共鸣、产生不舍，就应当需要适当地裁剪。

创作，是需要做减法的。”

就像画画的时候不能够超出画布，她的演技也是这样。

明明有蓬勃到想要爆发出来的设定，感情就像没有休眠的火山，可最终能流露在脸上、能够说出口的话语就如同心理学中的“冰山理论”

——仅仅只有很小的一部分漂浮在表面。

倒不一定是剩下的那些多难以宣之于口，而是那些东西说不定本来就0人在意，就算知道演戏就应该丢掉羞耻心，她也不想成为哗众取宠的小丑。

更何况，适当的隐瞒才有可能达成叙述的诡计，不是吗？

白鸟理莎想了想，干脆又重新打开了手稿：“比如说这里，你详细地描写了杀人的经过，又对于主人公靠着微薄的薪水活下来而精打细算，你想强调的是掠夺生命的罪恶感吗？还是说在这样社会中活下来的艰难呢？如果每一件事情都详细阐述，如果每一件事情你都想要尽可能地变得真实看起来毫无疑点，那就会缺少重心，显得像是日记。”

“……虽然，我认为也是因为你并不知道你想要表达的内容。

写这本书的意义是什么？活着的意义又是什么？这种我自己也会答不上来的东西，自然也没有办法给你解答。”

白鸟理莎轻声说，“讽刺高官的虚伪，揭露活着的困难，猫可以想到这一步就够了，可是人类，又应当怎样做出自己的选择呢？”

“杀人不应当是唯一糊口的方式。

生命既然不分贵贱，那自己的活着就不应当建立在别人的死亡之上……我是这么觉得的。”

这个在加入武装侦探社之前，就只是做着最基本的“清道夫”

工作的前杀手如是说，“可至于这样之后的人生意义……即使是现在我也在寻找。”

织田作之助拿着自己的稿件，对着白鸟理莎露出了浅淡的笑容：“谢谢你，白鸟小姐。

我大概知道，我接下来的修改需要注意哪些地方了。

即使是迷茫也要前进，只要活下去才能够继续寻找，大概，这就会是最后的结局。”

白鸟理莎不说话了。

即使是现在的她身上还披着“太宰治”

的皮，仍然抱着“希望织田作能够得到幸福”

的愿望，她却还是无法忽视听到这一番话……心里产生的嫉妒。

并不是因为他的幸福里面，“太宰治”

的存在可有可无。

而是……

这个说着自己还没有找到，却正已经写小说，年纪轻轻就儿女双全，甚至芥川还能偶尔充当一下家里的狗……有着自己喜欢的兴趣爱好，从来不会感到寂寞和空洞，那是多么完美的人生赢家啊。

对着白鸟理莎说着“我还是要继续寻找”

的织田作之助，就像是在对着卖火柴的小女孩说“我还不够有钱”

的亿万富翁，她的口袋里没有一块便士，有的只是下一根划出的火柴。

那是太宰治给予她的，会在烛光中一起有意义地死去的承诺。

白鸟理莎的精神恹恹的，直到几天之后，江户川乱步的来访。

“说起来。”

这个口中含着棒棒糖，明明和织田作之助同龄却好像远远比他年轻一轮的青年侦探，态度漫不经心到就像是随口一提，“白鸟小姐，有考虑过加入武装侦探社吗？”

这一次，白鸟理莎露出地惊讶并非作伪。

“……什么？？”

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