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第307章 图穷匕见（第1页）

“想法真的很好……”

“昭陵好可爱……”

“陵萤太感人了……”

“好遗憾的be爱情美学……”

“痛，太痛了……”

故事《立体机》完结。

当这个故事终于结束的时候，沈昭陵在舞台上深深鞠躬。

伴随着耳边震耳欲聋的掌声。

台下，淮映勿很久都没有缓过来。

他知道现在同样作为一个创作者，他应该分析这个故事了。

作为沈昭陵的伙伴，他该为沈昭陵现场拉票了。

但他的脑子，就是迟缓着，像是一朵漂浮在天空上的透明水母，白茫茫的、轻飘飘的，迟迟都不动。

……

立体机？

它无疑符合这一次的参赛规定，是一个发明创造，但又不是一个简单的发明。

它的“立体”

二字，来自于美术当中的“立体主义”

这一概念。

既野兽派之后，一群画家聚集起来，想要创造一种新的作画艺术手法。

于是其中有人把单一的物体，看成是一个立体，并把这个物体在不同视角下观赏的模样，分解到同一平面之上。

就像故事当中的小萤所说的：

他把小陵的正脸、侧脸、头顶，各个视角都画到了一起。

也就形成了非常抽象和扭曲的图案。

但此时，“抽象”

不是目的，只是一种绘画技巧。

“分解”

，才是更趋近于物体本质的东西。

这种初期的立体主义，到后面，又发展成了综合立体主义，继而影响了其他艺术流派的发展。

淮映勿，就是其中之一。

他当年……也许是十六岁，也许是十七岁的时候，记不太清了，就来过一次参加画家们的聚会。

他们一起聚在大画室里，一起讨论新时代立体主义的发展方向，所以他对这些东西记忆犹新。

但当时，即便是淮映勿，也只是把立体主义，当成一种美术运动。

而并没有延伸到其他艺术领域。

而今天，站在台上，这个围在鲜花和掌声当中，穿的像油画一样端庄漂亮的男人，竟然对这个概念做出了全新的诠释……

沈昭陵把“立体主义”

延伸到了叙事当中，强调其是一种多重叙事视角的拼贴。

在小说写作当中，一般，一个文章，要不就选择第一视角，要不就选择第三视角。

第一视角“我”

——即某个人的主观视角，信息受限的。

第三视角“他”

——全知全能的上帝视角。

但……仅仅是把美术和叙事连接起来，这就足够了吗？

不，沈昭陵还不满足！

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