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第72章 周砚秋身份的惊人猜测（第2页）

那页边缘画了个完整的骷髅，左肩胛骨处有一串更细的刻痕。

她放大十倍，调高对比度。

“Y-7”

。

字体、笔压、蚀刻深度，和母亲磁带封套上的完全一致。

像是用同一把工具刻的。

她关掉文件，靠在椅背上。

呼吸很稳，心跳也没乱。

她只是在想：如果周砚秋从一开始就接触母亲的实验记录，如果他能拿到未公开的音频数据，如果他用这些节奏作为符号系统——那他不是旁观者。

他是参与者。

甚至，是执行者。

她点开《夜巡者练习曲No.4》的创作手记。

这是周砚秋在她提交初稿后写的反馈文档，系统自动归档在教学记录里。

她之前只看过前半部分，关于声部编排和情感表达的建议。

现在她往下拉，看到最后一段批注：

“节奏母题源自实验体07号应激反应记录，建议强化第三小节的断奏处理，以呼应原始数据中的神经反馈延迟。”

她盯着这句话，读了三遍。

实验体07号——是母亲。

应激反应记录——是那段“咚、咚咚、咚”

的节奏。

而她写这首曲子时，根本不知道这些。

她只是“感觉”

这个节奏适合表达压抑中的爆发。

是周砚秋建议她保留，并特意标注“源自原始数据”

。

他不是在指导创作。

他是在唤醒某种被封存的东西。

她突然想起七岁那年，母亲在厨房哼歌，录音机红灯亮着。

她当时不懂，只觉得那旋律怪，停顿太多，像卡带。

现在她明白了——那不是歌，是测试。

而周砚秋，知道测试的内容。

她打开另一个文档，开始整理时间线。

母亲进入“九歌”

项目：1993年。

周砚秋父亲实验室爆燃：1994年。

母亲被列为实验体07号：1995年。

周砚秋开始在橙光音乐任职：1996年。

时间太近了。

近到不可能是巧合。

她调出周砚秋的公开履历，发现他七岁后有六年空白期，没有任何教育或医疗记录。

直到十三岁才出现在音乐学院少年班。

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