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这个剧本的逻辑性不强,但是胜在人物和细腻的情感刻画。
编剧对于人物的内心描写很到位,可以说整部剧都是靠情感撑起来的,而且她的剧本里每一个人角色的性格缺陷都很明显,没有谁是完美的,也正因为这种缺陷使得每一个角色都有一种独特的魅力。
而魏想看到孔钦苑的眼睛,她习惯性又伸手抬了一下眼镜框才道:“李季钰对江绍真的没有动过心吗?两个志同道合的异性日日相伴,他和胡拾决斗的时候,真的没有一点私心吗?我都觉得他该嫉妒,不嫉妒都不正常。”
第62章
孔钦苑一直认为异性之间是存在纯粹的友谊的,所以在她的设定里江绍和李季钰都是复仇者,他们最亲近的人都死于妖兽之手,因此他们有共鸣,但不是爱情。
不过剧情里面并没有明确这一点,于是孔钦苑想了想说:“其实观众怎么理解都可以,你认为他有他就有,你认为他没有他就没有。”
同样的故事,不同的人可以看出不同的东西,她不会给她讲的故事去做解说,她喜欢适当留白。
魏想歪歪头道:“狡猾。”
孔钦苑微抬眼,给了对方一个娇蛮大小姐式的认可表情,这个夸奖她收下了。
对她来讲,狡猾是个褒义词。
魏想一怔,然后慢吞吞的移开视线。
剧本里她自己最喜欢的角色其实就是大小姐,这人确实狡猾,故意以此来攻略她……好吧,她成功了。
但孔钦苑只是觉得好玩才演了一下,她不明白对方怎么突然就移开视线了?是不是她不习惯她们表演系这种随地大小演的行为?
魏想比孔钦苑高了半个头,孔钦苑估计对方身高将近180,在女生里面属于较为高挑的了。
孔钦苑想要看清对方表情,于是微仰头问道:“你的剧本质量很高,剧本风格我也很喜欢。
你还有别的剧本吗?有想过影视化吗?”
假装看舞台的魏想又转过脸来,手指推了推眼镜框,慢吞吞的答了一句:“《颓靡》是我唯一可以传播的剧本。”
孔钦苑露出茫然的神色,问道:“还有不能传播的剧本吗?”
魏想认真点头:“过不了审。”
孔钦苑这才恍然大悟,原来是这个不可传播。
魏想等着对方露出惊讶或者不可置信的表情。
结果孔钦苑却很认真的问道:“那你能不能改一改,改到可以影视化?或者你有兴趣加入我的项目吗?最近我在写一部武侠剧,江湖恩怨情仇的那种。”
《妖异录》是她自编自导的作品,但是她并不是只拍自己写的剧本,而且她也不会所有的剧本都选择独自一人完成。
《妖异录》这个剧本一开始写的时候她是写成了小说的模式,后来她真正接触到电视剧制作之后,才学习到如何将整个小说改编成剧本的模式。
剧本和小说看似相似,其实截然不同。
小说可以有抽象化的表达,可以有人物的心理活动,但剧本不行,剧本的创作所有的表达都必须通过人物的动作台词来展现。
例如,小说里她可以写江绍想那我也不必拆穿他,我倒要看看他想做什么。
但在剧本里,这里必须通过演员的肢体语言和神态表演出来,不写清楚,演员就无法理解到底该怎么演。
于是剧本这里就改成了江绍似笑非笑的看了一眼胡拾,不再多言。
后续又增加了一个江绍暗自观察胡拾的场景。
才将这么短短一句话的心里活动表达成观众可以理解的画面信息。
可以说把这本小说改成剧本,花费的时间也并不短。
而小说在敲下最后一个标点之后,就等于创作过程的终结。
但剧本不是,剧本创作还要经历无数次的修改和调整,即便在拍摄途中,有时候也会对剧本进行调整。
例如有些场景目前的技术层面无法解决,可能导致剧本会有大的变动,又或是演员拍摄时提出的一些修改意见对剧本进行改动。
因此目前国内大多数的剧本的创作其实是团队合作,电影和电视剧都是如此。
只不过电影篇幅小编剧大多为1-2人,而电视剧则不然,不同篇幅的电视剧所需要的编剧人数也不同,篇幅短的可能一位,篇幅长的电视剧需要的主编剧可能达到4-5位,而这还仅仅只是有署名的编剧。
并且还专门有一部分人负责对剧本进行评估分析和台词的润色。
孔钦苑想拍的武侠剧并不是以爱情为主的武侠偶像剧,而是一部真正意义上的武侠群像剧,有宏大的世界背景和各种人物设定。
这工作量很大,她需要至少三位专业的编剧进行辅助,由她完成故事梗概、人物设定和主线写作,而其余编剧对故事梗概进行细化填充,最后再由她来融合。
所以目前她一直在物色和她喜欢的并且风格能和她融合的编剧。
而魏想她写的人物群像很不错,并且她的文字里确实有孔钦苑所缺乏的东西,情感的张力。
孔钦苑还蛮喜欢这种细腻的风格,所以她对魏想发出了邀请。
魏想思索了一下,她有些心动,武侠题材她也很喜欢!
谁年少时候没有过一个行走江湖的梦呢?而她作为编剧专业的学生,其实比孔钦苑更适应共创这种形式。
于是犹豫了一会儿,魏想就果断道:“我可以先看看你的世界观和故事梗概吗?”
孔钦苑欣然同意。
李远山得知消息后,对于来到工作室的魏想格外热情。
他之前给孔钦苑物色的几位编剧,孔钦苑可是都没看中,使得剧本创作工作一度陷入停滞。
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