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第32章 雕漆的历史（第3页）

红、黑、黄、棕、绿、灰、大红、枣红、深红、浅红、金黄、牙黄、蛋黄、浅黄、鹅黄、湖绿、浅绿、墨绿、深绿、海蓝等等。

雕漆作品有：剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔犀、剔彩。

明代有很多好作品，层出不穷。

雕漆到了清朝达到顶盛。

到了乾隆年间，雕漆无论从品质还是从数量，都达到了前所未有的辉煌高度。

很多雕漆作品下款都是乾隆年间制造的文样。

当时很多作品都是宫廷御用品，民间很难看到。

到了清末，由于清朝政府腐败并摇摇欲坠，宫廷内也比较混乱，有很多汉官和宦官经常把宫内的物件拿出来贩卖，雕漆作品也逐渐在民间流传开来。

琉璃厂就是最大的雕漆流向，很多官员出宫后就到琉璃厂一带闲逛游玩，并带着宫廷里的物件来贩卖。

其中就有雕漆作品。

这就是唐宋元明清时期的大概雕漆历史。

清末还发生了一件大事。

慈禧和光绪皇帝，在八国联军攻克北京城后，仓慌逃离北京，从山西大同一直逃到了我们这里——西安。

那是1900年的8月。

李鸿章通过谈判，签定了卖国条约《辛丑条约》才达到议和的目的。

局势才平稳些，1902年1月，慈禧和光绪才回到北京。

在来回折腾的途中，慈禧有个八寸雕漆《剔红花卉捧盒》被摔坏了。

财政部官员在京城到处寻找可修复的地方，没有人认识，更没有人会修。

在灯市口’马家描金铺子’正好碰上当天值班的肖乐安，肖乐安左看右看，没看明白，只看出是漆器作品，由于好奇心，就谈好价钱收下了。

马掌柜回来一看，不认识啥玩意儿，就大骂了一顿肖乐安：’你自己找的事，你自己想折吧，我不管了’。

甩手不管了。

肖乐安忙去找自己的师傅李茂隆和哥哥肖中坊，商量此事。

李茂隆看后说’这个和我们描漆的都是漆器，只不过这个盒的漆层厚，我们描漆的漆层薄，我们是用毛笔描，这个盒是用刀子刻出来的。

大家又去找好友刻象牙的工匠一块分析，刻象牙的师傅分析了用刀的方式方法，和刻象牙相像又不同。

象牙硬，这个漆盒相对软。

经过了三个来月的反复琢磨研究，用大漆、用刀具、用各种大漆粘结剂，竞然真的给修好了，修饰完好如初。

官员们喜出望外。

给肖乐安结了银子，从此肖乐安名声大噪。

远近的客户，都找肖乐安修活。

漆店也收入大增。

那时需要修复的大漆作品格外多，肖乐安很纳闷，怎么一下有这么多要修复的呢？而且有很多都是硬伤，后来听到有人说，八国联军攻进北京，大肆搜刮宝物，在紫禁城里疯抢珍宝。

有很多雕漆盒都是金胎。

这些外国列强就把外面的大漆，用刀割用火烧，毁了很多漆盒。

有的毁掉一看，不是金胎，就随手扔掉了。

所以有很多就流入民间了。

当然也有很多是家传的宝贝，时间长了也难免有磨边儿蹭沿儿的。

肖乐安趁势就成立了自己的工坊。

肖乐安和李茂隆、肖中坊、宋兴贵在交道口北剪子巷宅院的后花园成立了’继古斋’。

那年是1905年。

这是北京民间成立的第一家雕漆作坊。

后来永字辈儿的学徒工有：吴永海（吴赢轩）、李永惠、王永增、刘永禄、刘永隆、刘永恒、董永山等，北京雕漆至此开始新的传承。

’继古斋’所作的’剔红群仙祝寿图插屏’在1915年的巴拿马万国博览会上，获得了金奖。

为此，临时大总统黎元洪还欣然题词’雅艺绝轮’。

’继古斋’开创了新的雕漆时代。

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