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第四十章 宫廷御用二（第2页）

高12.3cm，口径1.2cm，腹径6.7cm，足径5cm。

瓶直口，细颈，垂腹，高圈足，口、足沿鎏金。

瓶颈以蓝色珐琅釉为地，饰掐丝珐琅缠枝莲纹。

圈足上以一周莲瓣纹作装饰。

足底錾刻“康熙年制”

四字款。

此瓶造型、图案及釉色均仿“景泰御前珐琅”

的特征，但掐丝纤细，釉色饱满，砂眼很少，图案装饰亦显繁缛。

这些特征明显有别于明代珐琅制品的风格，为清康熙时期仿明掐丝珐琅作品。

此瓶以单线一件珐琅仿古作品。

高泽对宫廷御用，清宫旧藏已经有些麻木了，家里的东西好多都有这样的标注。

特别是清代的珐琅瓷器，这也让高泽对珐琅器的了解和认识有了非常多的机会，他对珐琅器知识的掌握相对的也比其它的更多更深入。

珐琅又称佛郎、拂郎、发蓝，其实又称景泰蓝，是外来语的音译词。

珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻，在古代，由于珐琅器最初从大食国传来，因此称之谓“大食窑，鬼国窑”

。

之后虽称谓因译名不统一而出现多种不同写法，但发音基本一致，基本统一为“珐琅”

。

金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。

珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”

。

此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。

另一种是来自西方的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传入我国。

要说对珐琅器的了解，高泽在《红楼梦》第五三回就有看到：“这荷叶乃是錾珐琅的，活信可以扭转。”

。

干爷的书架上还有两本清代人所著的书中写到了珐琅器，沉初的《西清笔记·纪庶品》：“时始禁止珐琅作坊，内府珐琅器，亦有付钱局者。”

二石生的《十洲春语》卷上：“如宴客缀锦阁下，携十锦珐琅杯，宣牙牌令。”

爷爷跟他讲过好多瓷器方面的知识，他自己有段时间在两位爷爷的指导下也专门的研究过瓷器，具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。

清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳．花纹图案繁复多样。

乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。

画珐琅技术自传入我国后，在康、雍、乾三朝得以发展，备受推崇。

制作的珐琅彩器物也非常多，当时宫中珐琅器物上的绘画工作多由画院人士兼任，以国画格调工笔绘制，纹饰有人物、花鸟、风景、建筑等，因此珐琅彩的风格兼具西洋与传统于一体。

爷爷跟他说过，比较起来，这三朝作品的在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。

康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。

雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。

乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”

稠密”

、“细致”

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