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第四十一章 古月轩瓷（第3页）

用粉、绿、白、褐等色，采用没骨画法在瓶体上绘出浓淡相间、层次清晰而富有立体感的桃树、月季各一株。

桃干茁壮，枝头结蟠桃8个，果实饱满，枝叶葳蕤。

树旁衬月季，轻盈俏丽。

瓶底青花篆书“大清乾隆年制”

六字款。

此瓶造型秀美，花纹疏朗，清新悦目。

硕果娇花在细润晶莹的白地衬托下华而不俗。

画面内容含“蟠桃献寿”

之意。

粉彩八桃天球瓶是雍正年间杰出的彩瓷器，也是瓷都窑优秀的陶瓷作品，它代表了当时制瓷业高度发展的工艺水平。

高泽对两位老爷子是越来越敬佩了，他们的藏品，都做了这样的标签，让人一看就一目了然，毫不费力，也不会出现错误的看法。

高泽当然明白他们的良苦用心，都是为了让他能更快更好的学习而已，高泽暗下决定，以后自己有了什么藏品，也得像爷爷他们一样，在家里的架子上写上标签，让观赏的人都能看得直观一些。

爷爷也跟他讲过怎么区分珐琅彩和粉彩，康、雍、乾三朝是清代制瓷业中最灿烂的阶段。

在这一百三十余年中，我国制瓷业发生了日新月异的变革，许多前所未有的彩瓷被创新、制作。

其中，“珐琅彩”

与“粉彩”

都是该时期发展的典型低温彩釉，而两者的区别则是相当的“暧昧”

。

但是对于高、王两位老爷子这样的高手来说，他们早已经总结了一套区别对待“珐琅彩”

和“粉彩”

的标准了。

高泽当然也是第一受益人，这几个标准也早已经刻在了他的脑海中，不可能忘记的。

第一条就是色彩方面，珐琅彩彩色繁多，多到有十多种不同的色彩，而粉彩釉虽比五彩釉色彩总数要多些，但在同一件器物上还达不到珐琅彩那么丰富。

第二条是看彩料，珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可以摸得到；而粉彩釉是一层薄薄的釉水涂上去的，很平坦，摸起来没有凸起的感觉。

第三条是看色调，珐琅彩的色调非常艳丽美观，而粉彩则显得不及。

第四条是看开片，珐琅彩料比较厚的地方釉面出现极细的开片，并明显有玻璃质感；粉彩就不存在开片的问题，更没有玻璃质感。

还有第五条，是从光晕散的现象方面观察，珐琅彩没有蛤蜊光晕散的现象；而粉彩则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。

爷爷说掌握了这几点，再遇到类似“珐琅彩”

和“粉彩”

打架的情况，应该就能轻而易举的迎刃而解了，高泽也试验了几次，还真的是用爷爷他们总结的这几点很容易的区分了这两种瓷器。

看了这么些的瓷器，高泽也有些累了，别看从数量上看好像加起来也没有几。

，不过，高泽还是个小孩子，平常也知道爷爷把这些瓷器都当成了稀世珍宝似的宝贝着，他还得小心翼翼的，又要看书又要对照着瓷器，别说小孩了，就是个壮年的大人，也要折腾得够呛。

博古架上还有几件釉里红和青花瓷，对这两种瓷器，高泽光知道一些基本的知识，还不像“斗彩”

、“珐琅彩”

和“粉彩”

的知识掌握的多，爷爷只是让他慢慢的积累，不要一蹴而就，一口就吃个胖子。

“小泽，小泽，我们玩打纸炮了，你玩不玩呀？要玩就快点来！”

门外传来了王全急促的声音。

“打纸炮？哦，好的，我就来！”

高泽一听是打纸炮，马上来了精神，简单的整理了一下博古架，把书都放在原来的地方，笔墨纸砚全都归位，就冲出了屋门。

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