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第四十八章 文房雅玩一（第1页）

第四十八章文房雅玩

文房雅玩自古盛，案头清供品类精。

昔日文人墨客物，携归君家纳清风。

——《文房雅玩诗一首》

林佩云见高泽不推门也不敲门，只是站在门口发呆，就觉得奇怪，今天，儿子的表现异于平常呀，这小子是怎么了？不会这么会就想家了吧？

目前轻轻推了推高泽，林佩云也顺势把虚掩的大门推了开来，说：“小泽，愣着干什么，进去呀！”

高泽回过神来，“哦”

了一声，还恋恋的向巷子的两头望了望，如果有可能的话，一定要把这一片老宅子保护好，最好是全都买过来，才好规划才好修复，当然这一切都得等自己当大了，有能力了才行。

进了院子里，外公林震青，外婆华素英，两位老人都在家呢。

见女儿和外甥来了，自然是说不出的高兴，拉着手，摸着头，亲着小脸蛋，直要把高泽捧上天才好，高泽当然知道，外公外婆对自己的疼爱和呵护，也是一个劲的甜甜的叫着，哄老人开心。

妈妈和外婆去准备午饭，高泽就和外公来到了书房，外公的书房给高泽最深的印象就是那浩如烟海的藏书，这也是高泽为什么喜欢来这儿的主要原因。

房间当中的花梨大案子上，文房四宝摆放整齐有序，粗一看，好像没什么变化，仔细一看，怎么比上次来的时候多了几样东西呀？

高泽的记忆力那是相当惊人的，原来书桌上有三个笔筒、三方砚台、一个笔架，还有一个大笔海，另外就是各种法贴，现在看，怎么多了臂搁、笔洗、书镇这三样东西，而且看起来，还是非常的古朴精致。

放眼往墙壁上再看，嗯，怎么多了一付对联呀，原本也是没有的。

左右挂着的一副对联，乃是仿的颜鲁公颜真卿的墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。

高泽也是久学书法之人，自然知道这付对联的妙处，写联之人用的是“颜筋柳骨”

的“颜筋”

之法，用笔浑厚强劲，饶有筋骨，亦有锋芒，横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。

这一书风，大气磅礴，多力筋骨，正是颜鲁公处于盛唐的风格。

高泽仔细观看良久，越看越是惊讶，这人的书风太绝了，用笔肥愚，行笔衄挫不爽落，丰润饱满，端庄尊重，于圆满中见筋骨，笔力雄健，力沉势足，大气磅礴，端的已是深得颜鲁公之精髓。

能看得出来，这付对联是刚写没多长时间，用的也是如今市面上常见的宣纸。

只是装裱的手艺还是非常不错的，用的应该是吴装，其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法，这使得整个作品显得整洁美观，更能增添神韵。

装裱亦称“装璜”

、“装池”

、“裱背”

，是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。

装裱也一是门艺术。

俗话说，三分书画七分装裱，可见装裱之重要。

凡新写好的字画，存放一段时期后，让墨色、印泥有一个自然晾干的过程，但最好不要长期放置，因为写画时受水墨、颜色和胶水的浸渍，干后就会凸凹不平、起皱痕，若不装裱衬托，非但不如原来的样子，还要减色。

所以一定要及时装裱，才能使墨气托出纸面，使画面生动，有益于颜色滋润、饱满浑厚可观。

书画一经装裱、便觉神采墨妙，而成为完整的作品使人感到赏心悦目。

而且这种吴装也是苏、扬两地装裱历经明清数百年，承前启后，名池全国的。

明代扬*州人周嘉胄的《装潢志》谓：“王州世具法眼、家多珍秘，深究装潢”

。

明代胡应麟《少宝山房笔丛》有“吴装最善，他处无及”

的高度评价。

高泽暂时也不想学习这装裱的手艺，他就想知道这付对联是谁写的，好向人家请教、学习。

对颜真卿的书法，他虽然知之甚多，可是，每每写起来，却是不太满意，两位老爷子看后也是摇头，今天能看到高人的大作，他当然要表现的更热切了。

“外公，这付对联是谁写的呀？”

高泽开口问林振青，眼神里满是希冀和急切。

“哦，你还真的对这付对联感兴趣呀，看来，这打赌我是输了呀！”

林振青有些遗憾又满面笑意的说。

高泽听了就有些奇怪了，连忙问：“外公，您快别跟我打哑谜了，这究竟是怎么回事啊？还什么打赌？”

林振青哈哈大笑了几声，停下来说：“上次你从我这儿拿走的那幅郑板桥的《芙蓉》诗，就是这个人送给我的，你知道他是谁了吗？”

“最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。

照影自惊还自惜，西施原住苎萝村”

，高泽的脑海中顿时就出现了这首诗，哦，原来是收废品的赵大爷啊！

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