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第135章 文字和情绪的幽微丨创作手记（第2页）

就是平常说的，啥啥不管，你只看人物本身，值不值得你去写。

于是，118（旧梦），119（桃源），122（礼物），咔咔咔，把盛少游、沈文琅、花咏，分别都往起捞了一把。

为什么沈文琅也要捞呢，一是他正好在动线上，顺手方便还快速；二是因为如果不捞，后面又会出现别人一骑绝尘，他在及格线上跑马追。

干脆就就着情节动线，在130（覆盖）131（形状）完全给提前加持了。

5

因为第六部的“动乱”

，所以第七部在“乱动”

，但想写的还是写出来了。

就是为了给高途一个底气，写出高晴。

整体算起来，其实高晴出场的很少，但在动线上，24（妹妹是妈妈要告诉我的话）102（骨头）125（庆贺）135（冬眠），其实我自己是花了很大气力在写的。

想把这块儿的给高途补起来，甚至，因为高晴生病这个要素钉得太狠，没办法，在这一阶段转移了花咏的感知能力（后期这个能力花咏会恢复）。

结束的时候，引用了童谣《高高山上》，原诗是童趣和节律，没有具体意义，但放在这里，就是给高途和高晴的，“两个蛐蛐儿往上爬”

。

6

看到两个读者评论，让我有种幽微的情绪被感知到的奇妙。

一个是110（护送），“这章反复看了好几遍，每次心都非常难受”

。

一个是135（冬眠），“居然最心疼的一集”

。

写这两章的时候，为了剧情，其实这种难过着墨不多，甚至正气的一面占多。

但我自己有一种难过附着在章节的缝隙里，一个是花咏的坦白前夜，最后的告别（当时准备完全折断这个角色）；一个是高途的目标完成，人生的失序。

这种被看到，大约是创作者获得的最高奖赏，因为文本可以有那么多元的解读，但你珍视的暗流，竟然被接收到了。

7

我不想探讨爱、责任、欺骗、创伤这些东西，只想给高途，建一个好点的平行世界，有一个更好的可能。

但有时候，又真绕不过。

现在这小说，标签都All线了，都ABO了，都霸道总裁了，这么叠加悬浮的世界观里，肯定不钻现实主义那一套。

实在绕不过，就算了，到现在，我认了。

上次说过，文本世界有自己的逻辑，文本人物有自己的欲望，文本情节有自己的出口。

我有时觉得是虚构小说，有时又觉得特别真实，无论怎样，高途走到哪里，站在完结线上的时候，才算数（或者也不算数）。

所以，现在，我不去想未来的事。

8

咱们《玫瑰苦刑》，第八部见。

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