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第513章 诱他深陷梨园春56（第2页）

、“抹”

、“挑”

……

一连串简单的单音，在他指下却呈现出丰富的层次与韵味。

单调而深邃的琴音逐渐形成类似引子的韵律。

就在这韵律之上，楚斯年忽然启唇。

唱的，却是昆曲《玉簪记·琴挑》中潘必正那段着名的【懒画眉】：

“月明云淡露华浓……”

声音极轻，极清，不是舞台上那种拔高亮嗓的唱法，而是贴着气息，带着古琴吟猱般的气韵与颤抖。

如同梦呓，又如深夜独坐时的自言自语。

昆曲水磨腔的婉转旖旎被他刻意淡化，突出其内在的文学性与清冷感。

与此同时，琴音也随之变化。

右手开始加入简单的轮指与撮音，模仿琵琶或阮的颗粒感，为唱腔提供支点。

琴与歌，不再是伴奏与演唱的关系，而是化作两个并行又交织的声部。

一个诉诸器，一个诉诸人，共同诠释着同一份月下孤寂，欲诉还休的情愫。

所有这些细微的身体语言，都与他指下的琴音，口中的唱词严丝合缝，构成一个完整而精妙的“场”

。

舞池边缘，林哲彦也早已停下了舞步，愕然地看着台上。

他身边的舞伴因他刚才心不在焉，频频出错而面露不悦，低声说了句什么，便提着裙子转身离开了。

林哲彦却恍若未觉，只是怔怔地望着楚斯年。

他记忆中那个只会痴缠，只懂唱戏的楚斯年，何时有了如此深厚的古琴造诣？

一种混合着惊艳、错愕与某种更为复杂的情绪，在他心中翻腾。

他不由自主地走到一旁，找了个位置坐下，目光再也无法从台上移开。

台上，楚斯年的表演渐入高潮，唱至“粉墙花影自重重”

时，琴歌渐歇。

食指与中指并拢，以“刺”

法，在第七弦上重重一划——

“铮——————————”

一道苍劲孤直，带着凌厉决绝之意的长音破空而起。

如同利剑划破夜空，又如孤鹤唳天，在达到最高点后任由其自然衰减、回荡，直至彻底融入寂静。

琴止，声歇。

楚斯年缓缓收回按弦的手，抬眼，目光平静地扫过台下寂静的观众，似有若无地，在谢应危所在的角落微微停留了一瞬。

随即起身，对着台下微微欠身。

如雷的掌声轰然响起，经久不息。

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