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第一部 出版的小说本版税谈不上来很正常（第1页）

&esp;&esp;第一部出版的小说，本，版税谈不上来很正常。

&esp;&esp;但有这样的成绩，后面再出版，杨乐怡是很有可能拿特，愿意给她这个比例。

&esp;&esp;如果《芝加哥》也有《伊利湖》的成绩，杨乐怡能拿到的肯定更多。

&esp;&esp;黛拉不免会想，如果《伊利湖》和《芝加哥》没有在杂志上连载过呢？出版成绩会不会更好？

&esp;&esp;是，没有连载成绩，《伊利湖》在谈出版时，杨乐怡不可能谈下阶梯版税。

就算是新人版税，给她的可能也是最低档。

&esp;&esp;出版社也不会拨出一笔宣传费用，女性侦探小说，一直都不被看好，何况杨乐怡只是个孩子，还是个华人。

&esp;&esp;没有前期宣传，《伊利湖》不可能上市即爆，运气好也许能冲出来，运气不好，也许只能潦草收场。

&esp;&esp;可淘金系列已经火了啊，后面杨乐怡再写小说，就算没有在杂志连载，不管是版税还是宣传待遇都不会差。

&esp;&esp;甚至因为没有在杂志连载过，出版社会更重视。

&esp;&esp;出版社就是这样，他们既对连载大爆的小说趋之若鹜，又希望自己是慧眼识珠的那个人，签下的出版小说都是原创首发。

&esp;&esp;于是很矛盾的，他们会为了签下连载大爆的作品，给出更好的待遇。

又会在连载过但没爆的小说，和没有发表过的小说中，优先选择后者。

&esp;&esp;小说发布前，谁也不确定小说能爆，这就导致许多作家为了出版，放弃杂志连载这条路。

&esp;&esp;从读者层面来说，如果他们在杂志上看过小说，后期出单行本，除了特别喜欢，否则他们购买出版的意愿不会太强烈。

&esp;&esp;如此难免会影响到单行本上市后的销量。

&esp;&esp;而杂志给的稿费再高，和单行本上市后大爆带来的收益比起来，不过九牛一毛。

&esp;&esp;所以大多数作家经纪人，在手下作者火了后，都不会建议他们继续跟杂志合作，而更愿意他们完全定出版路线。

&esp;&esp;在这方面，黛拉不能免俗，所以她虽然是通过提起埃

&esp;&esp;莉诺，挑起这个话题，但不一定是真心希望能继续合作。

&esp;&esp;但在新小说的题材上，她应该和埃莉诺一致，希望杨乐怡继续写淘金系列。

&esp;&esp;可偏偏，杨乐怡不想写淘金系列。

&esp;&esp;不是说以后都不写了，这个系列原定五六个故事，她肯定会写完。

但短时间内，至少接下来这本小说，她想写其他题材缓一缓。

&esp;&esp;没错，就是缓一缓。

&esp;&esp;杨乐怡前世也写过侦探题材的小说，连载周期长达半年，字数过百万，对她来说毫无压力。

&esp;&esp;所以在做淘金系列大纲时，她雄赳赳气昂昂，觉得写个二三十万词毫无压力。

&esp;&esp;换成华人，二三十万词也就五六十万字嘛。

&esp;&esp;日更三千，三四个月也能写完了。

&esp;&esp;她原本打算，只要淘金系列能出成绩，都不用像现在这样大爆，能稳定连载，她就能毫不停歇地把这个系列写完。

&esp;&esp;但写完第一个故事，杨乐怡觉得好累啊，正好当时她答应吴文轩写一本华文小说，《伊利湖》完结后她就去写《林少英》了。

&esp;&esp;《林少英》这个故事，整体虽然偏沉重，但可能是映射了唐人街的现状，杨乐怡表达欲很强，写得也很快。

&esp;&esp;二十万字，一个暑假就写完了。

&esp;&esp;写的过程也很舒服，虽然写刀子时她也会难过，但整个过程她是轻松的，写完后一点都不累。

&esp;&esp;于是《林少英》写完不久，新学期开学，杨乐怡便马不停蹄开始筹备《芝加哥庄园惨案》。

&esp;&esp;但可能是写这个故事时弦绷太紧，写完后杨乐怡觉得比写《伊利湖》更累，仿佛整个人都被掏空了。

&esp;&esp;《芝加哥》完结后，杨乐怡考虑过原因。

&esp;&esp;是她没有灵感，江郎才尽了吗？

&esp;&esp;思考完，杨乐怡觉得不是，其实后续几个故事都在她脑海里，大致背景，剧情，她都有，就是不想写。

&esp;&esp;至于原因，跟她的写法有点关系。

&esp;&esp;虽然前世是网络写手，但杨乐怡不得不承认，网络小说相对快餐。

&esp;&esp;写网络小说，最重要的不是文笔，也不是剧情逻辑，而是要爽，要读者阅读起来觉得轻松。

&esp;&esp;那有没有文笔好剧情佳逻辑强的作者呢？当然有，但看多了就知道，这类作者的成绩，往往不如那些被大肆吐槽小学生文笔的作者。

&esp;&esp;杨乐怡写小说，剧情逻辑不错，但比不上最顶尖的那一拨。

她写的小说阅读起来不算憋屈，但又达不到爽的标准。

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